La théorie et la pratique de la peinture de paysages à l'aquarelle illustrées par une série de vingt-six dessins et schémas en couleurs, et de nombreuses gravures sur bois . CAUSES BLEU GRIS A FIGURER ORAM G E., UflUHTON BROS. Contrastes de couleur. 265 Il serait ainsi, dans l'expérimentation sur ces contrastes dans les grandes, toplace l'une des figures de la détacher de la même gris sur un terrain de blanc,qu'il peut être utilisé comme référence, et la véritable couleur de la figure peut beseen. Dans les plaques d'accompagnement le gris neutre est exactement le même schéma de ineach, s'imprime avec la même couleur. Dans la plaque 24,

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The theory and practice of landscape painting in water-colours Illustrated by a series of twenty-six drawings and diagrams in colours, and numerous woodcuts . BLUE CAUSES TltE GRAY TO APPEAR ORAM G E. UflUHTON, BROS. CONTRASTS OF COLOUR. 265 It would be as well, in experimenting upon these contrasts in large, toplace one of the figures cut out of the same gray paper on a ground of white, that it may be used as a reference, and the real colour of the figure may beseen. In the accompanying plates the neutral gray is exactly the same ineach diagram, being printed with the same colour. In Plate 24, Tig. 1, the ground colour is yellow; the neutral gray will in this case appear violetor purple. In Fig. 2, the blue ground will cause the gray to appear agolden orange, although the tone of the gray on the figure in some degreededucts from the distinctness of the complementary colour. In Plate 25, Pig. 1, the ground being orange, the figure appears blue; and in Pig. 2, theground being green, the figure appears red. When these experiments aretried on a large scale, the complementary colours will appear strongestround the edge of the figure; and it has rather a spectral appearance, thecolour approaching in some

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