Bâtiment du 17ème siècle Banque de photographies et d’images à haute résolution

La distribution de la première place, ..., Possible plan et élévation d'un bâtiment du 17ème siècle, fig. 1, p. 1, 1664, Pierre Le Muet : Manière de bastir pour touttes types de personnes. First Party. Paris : Chez Claude Jombert, [1664 Banque D'Images

RM2A2RT4F–La distribution de la première place, ..., Possible plan et élévation d'un bâtiment du 17ème siècle, fig. 1, p. 1, 1664, Pierre Le Muet : Manière de bastir pour touttes types de personnes. First Party. Paris : Chez Claude Jombert, [1664

La distribution de la deuxième place, ..., Possible plan et élévation d'un bâtiment du 17ème siècle, fig. 2, p. 2, 1664, Pierre Le Muet : Manière de bastir pour touttes types de personnes. First Party. Paris : Chez Claude Jombert, [1664 Banque D'Images

RM2A2RT4G–La distribution de la deuxième place, ..., Possible plan et élévation d'un bâtiment du 17ème siècle, fig. 2, p. 2, 1664, Pierre Le Muet : Manière de bastir pour touttes types de personnes. First Party. Paris : Chez Claude Jombert, [1664

Première distribution de la troisième place, ..., Possible plan et élévation d'un bâtiment du 17ème siècle, fig. 3, p. 3, 1664, Pierre Le Muet : Manière de bastir pour touttes types de personnes. First Party. Paris : Chez Claude Jombert, [1664 Banque D'Images

RM2A2RT4H–Première distribution de la troisième place, ..., Possible plan et élévation d'un bâtiment du 17ème siècle, fig. 3, p. 3, 1664, Pierre Le Muet : Manière de bastir pour touttes types de personnes. First Party. Paris : Chez Claude Jombert, [1664

Deuxième Répartition de la troisième place, Possible plan et élévation d'un bâtiment du 17ème siècle, fig. 4, p. 4, 1664, Pierre Le Muet : Manière de bastir pour touttes types de personnes. First Party. Paris : Chez Claude Jombert, [1664 Banque D'Images

RM2A2RT4K–Deuxième Répartition de la troisième place, Possible plan et élévation d'un bâtiment du 17ème siècle, fig. 4, p. 4, 1664, Pierre Le Muet : Manière de bastir pour touttes types de personnes. First Party. Paris : Chez Claude Jombert, [1664

Troisième Distribution de la troisième place, Possible plan et élévation d'un bâtiment du 17ème siècle, fig. 5, p. 5, 1664, Pierre Le Muet : Manière de bastir pour touttes types de personnes. First Party. Paris : Chez Claude Jombert, [1664 Banque D'Images

RM2A2RT4M–Troisième Distribution de la troisième place, Possible plan et élévation d'un bâtiment du 17ème siècle, fig. 5, p. 5, 1664, Pierre Le Muet : Manière de bastir pour touttes types de personnes. First Party. Paris : Chez Claude Jombert, [1664

Chambre salon principal de l'orthographe ... Uraniburgi, illustration du bâtiment principal d'Uranienborg du 17e siècle, fig. 24, p. 103, 1580, Tycho Brahé : Tychonis Brahe Astronomiae instauratae mechanica. Noribergae [Nuremberg] apud Levinum Hulsium :, 1602 Banque D'Images

RM2A2RHXB–Chambre salon principal de l'orthographe ... Uraniburgi, illustration du bâtiment principal d'Uranienborg du 17e siècle, fig. 24, p. 103, 1580, Tycho Brahé : Tychonis Brahe Astronomiae instauratae mechanica. Noribergae [Nuremberg] apud Levinum Hulsium :, 1602

Bâtiment de stockage bâtiment de stockage à Dielsdorf, au début du 17ème siècle, à Dielsdorf Fig. 37, p. 50, 1885, Ernst Gladbach : Die der Schweiz, Holz-Architectur 2. Aufl. Zürich & Leipzig : Orell Füssli, 1885 Banque D'Images

RM2A2TNJB–Bâtiment de stockage bâtiment de stockage à Dielsdorf, au début du 17ème siècle, à Dielsdorf Fig. 37, p. 50, 1885, Ernst Gladbach : Die der Schweiz, Holz-Architectur 2. Aufl. Zürich & Leipzig : Orell Füssli, 1885

Plan d'étage du bâtiment de stockage à Dielsdorf, plan d'étage et les sections d'un 17e siècle bâtiment de stockage en Dieslsdorf, fig. 38, p. 51, 1885, Ernst Gladbach : Die der Schweiz, Holz-Architectur 2. Aufl. Zürich & Leipzig : Orell Füssli, 1885 Banque D'Images

RM2A2TNJC–Plan d'étage du bâtiment de stockage à Dielsdorf, plan d'étage et les sections d'un 17e siècle bâtiment de stockage en Dieslsdorf, fig. 38, p. 51, 1885, Ernst Gladbach : Die der Schweiz, Holz-Architectur 2. Aufl. Zürich & Leipzig : Orell Füssli, 1885

Artiste, style de: Jan Jansz Den Uyl, néerlandais, 1595/96–1639/40, Farm Building with Two Men converting, 17ème siècle, Brush et encre grise et lavage gris, feuille: 14.8 × 19.2 cm (5 13/16 × 7 9/16 in.), fabriqué aux pays-Bas, néerlandais, 17ème siècle, œuvres sur papier - dessins et aquarelles Banque D'Images

RM2DT759H–Artiste, style de: Jan Jansz Den Uyl, néerlandais, 1595/96–1639/40, Farm Building with Two Men converting, 17ème siècle, Brush et encre grise et lavage gris, feuille: 14.8 × 19.2 cm (5 13/16 × 7 9/16 in.), fabriqué aux pays-Bas, néerlandais, 17ème siècle, œuvres sur papier - dessins et aquarelles

Cercle de Jacob Isaaksz van Ruisdael, néerlandais, 1628-1682, bâtiment de ferme par une route, entre le milieu et la fin du 17e siècle, craie noire et gris sur papier vergé lavage décolorée, feuille : 7 1/8 x 9 5/8 pouces (18,1 × 24,4 cm Banque D'Images

RM2A2PNNA–Cercle de Jacob Isaaksz van Ruisdael, néerlandais, 1628-1682, bâtiment de ferme par une route, entre le milieu et la fin du 17e siècle, craie noire et gris sur papier vergé lavage décolorée, feuille : 7 1/8 x 9 5/8 pouces (18,1 × 24,4 cm

Intérieur d'une maison du 17ème siècle dans le Landesmuseum de Zurich Zurich. Musée national : Zimmer des Lochmann'schen rond, XVII. Jahrhundert (titre sur l'objet), de l'intérieur, la représentation d'un bâtiment, exposition permanente, musée, Neue Photographische Gesellschaft (mentionné sur l'objet), Landesmuseum, 1906, carton, papier photographique, argentique, h 88 mm × W 179 mm Banque D'Images

RMW57C6G–Intérieur d'une maison du 17ème siècle dans le Landesmuseum de Zurich Zurich. Musée national : Zimmer des Lochmann'schen rond, XVII. Jahrhundert (titre sur l'objet), de l'intérieur, la représentation d'un bâtiment, exposition permanente, musée, Neue Photographische Gesellschaft (mentionné sur l'objet), Landesmuseum, 1906, carton, papier photographique, argentique, h 88 mm × W 179 mm

Carreau de mur, Anonyme, première moitié du XVIIe siècle, émail, faïence, général: 13.3 x 13.3 x 1,4cm (133 x 133 x 14mm), château, pays-Bas du nord, carreau de mur de faïence recouvert de glaçure d'étain et peint en bleu. Le carrelage représente un château avec deux tours, une porte, un bâtiment principal et une aile latérale. Le cadre se compose d'un balster avec des nénuphars, 1985 Banque D'Images

RM2DF6DJN–Carreau de mur, Anonyme, première moitié du XVIIe siècle, émail, faïence, général: 13.3 x 13.3 x 1,4cm (133 x 133 x 14mm), château, pays-Bas du nord, carreau de mur de faïence recouvert de glaçure d'étain et peint en bleu. Le carrelage représente un château avec deux tours, une porte, un bâtiment principal et une aile latérale. Le cadre se compose d'un balster avec des nénuphars, 1985

Peinture, Willem van Ingen, fin du XVIIe siècle, Signature avant, en bas à gauche: G. van Ingen f, toile, bois, peinture à l'huile, peinte, avec cadre: 227 x 164 x 4.5cm 2270 x 1640 x 45mm, saint, église, paysage de montagne, livre, homme, pasteur, arbre, plomb, peinture représentant Saint Odulphus, pasteur van Oirschot. Il est debout, tourné de trois quarts à gauche, dans un paysage vallonné. Il tient un livre ouvert dans sa main gauche et indique un personnel avec la droite, qui se trouve à gauche au premier plan à côté de son harnais sur un rocher. Il est presque chauve et porte une barbe Banque D'Images

RM2DF69JH–Peinture, Willem van Ingen, fin du XVIIe siècle, Signature avant, en bas à gauche: G. van Ingen f, toile, bois, peinture à l'huile, peinte, avec cadre: 227 x 164 x 4.5cm 2270 x 1640 x 45mm, saint, église, paysage de montagne, livre, homme, pasteur, arbre, plomb, peinture représentant Saint Odulphus, pasteur van Oirschot. Il est debout, tourné de trois quarts à gauche, dans un paysage vallonné. Il tient un livre ouvert dans sa main gauche et indique un personnel avec la droite, qui se trouve à gauche au premier plan à côté de son harnais sur un rocher. Il est presque chauve et porte une barbe

Peinture, Willem van Ingen, fin du XVIIe siècle, Signature avant en bas à droite, sur le livre: G: Van Ingen, toile, bois, peinture à l'huile, peinte, avec cadre: 224 x 164 x 5cm 2240 x 1640 x 50mm, saint, plomb, peinture avec une représentation biblique: La vision ecstatique de Saint Paul. Dans un paysage semblable à un parc avec des arbres lourds sur la droite, Saint Paul est utilisé à ses pieds à gauche. Il regarde un angle vers la gauche, porte des cheveux courts noirs et une barbe et repose la main gauche sur un livre à côté de lui, tient la main droite sur la poitrine, est vêtu d'une robe rouge avec un manteau bleu et porte des sandales. À Banque D'Images

RM2DCH8J0–Peinture, Willem van Ingen, fin du XVIIe siècle, Signature avant en bas à droite, sur le livre: G: Van Ingen, toile, bois, peinture à l'huile, peinte, avec cadre: 224 x 164 x 5cm 2240 x 1640 x 50mm, saint, plomb, peinture avec une représentation biblique: La vision ecstatique de Saint Paul. Dans un paysage semblable à un parc avec des arbres lourds sur la droite, Saint Paul est utilisé à ses pieds à gauche. Il regarde un angle vers la gauche, porte des cheveux courts noirs et une barbe et repose la main gauche sur un livre à côté de lui, tient la main droite sur la poitrine, est vêtu d'une robe rouge avec un manteau bleu et porte des sandales. À

Paysage classique avec un bâtiment et d'une rivière, Abraham Genoels II, 17e-début du 18e siècle Banque D'Images

RMKC83TM–Paysage classique avec un bâtiment et d'une rivière, Abraham Genoels II, 17e-début du 18e siècle

Artiste: Anthonie Waterloo, Néerlandais, 1610–1690, chute d'eau sous un immeuble à dôme, Etching, feuille: 13 × 15.6 cm (5 1/8 × 6 1/8in.), fait aux pays-Bas, Néerlandais, 17ème siècle, oeuvres sur papier - estampes Banque D'Images

RM2DRND2K–Artiste: Anthonie Waterloo, Néerlandais, 1610–1690, chute d'eau sous un immeuble à dôme, Etching, feuille: 13 × 15.6 cm (5 1/8 × 6 1/8in.), fait aux pays-Bas, Néerlandais, 17ème siècle, oeuvres sur papier - estampes

Echetcher: Orazio Borgianni, Italien, ca. 1578–1616, après : Raphaël, italien, 1483–1520, le bâtiment du Temple de Salomon à Jérusalem, des tableaux de Loggia, Etching, un des 32 estampes, platemark: 15 × 17.5 cm (5 7/8 × 6 7/8 in.), italien, 16e–17e siècle, œuvres sur papier - estampes Banque D'Images

RM2DTC2E3–Echetcher: Orazio Borgianni, Italien, ca. 1578–1616, après : Raphaël, italien, 1483–1520, le bâtiment du Temple de Salomon à Jérusalem, des tableaux de Loggia, Etching, un des 32 estampes, platemark: 15 × 17.5 cm (5 7/8 × 6 7/8 in.), italien, 16e–17e siècle, œuvres sur papier - estampes

Capacités à Bruges, port d'Ostende, ville natale de Charles V à Gand, wasppen inconnu, fig. 24, 27 : croquis de bâtiments à Bruges (Belgique) à partir de la 17e siècle, fig. Schéma 26 : esquisse de la Harbour Moulins du 17e siècle, fig. 28 : esquisse d'un inconnu du 17ème siècle, siècle, signé : cl., l., Fe, fig. 5, d'après p. 88, Derbage, cl. (Fec), 1665, Jean Bertet, Balthasar de Monconys : Journal des voyages de Monsieur de Monconys : [...]. Seconde partie. Lyon : chez Horace Boissat & George Remeus, 1665 Banque D'Images

RM2A2RGWK–Capacités à Bruges, port d'Ostende, ville natale de Charles V à Gand, wasppen inconnu, fig. 24, 27 : croquis de bâtiments à Bruges (Belgique) à partir de la 17e siècle, fig. Schéma 26 : esquisse de la Harbour Moulins du 17e siècle, fig. 28 : esquisse d'un inconnu du 17ème siècle, siècle, signé : cl., l., Fe, fig. 5, d'après p. 88, Derbage, cl. (Fec), 1665, Jean Bertet, Balthasar de Monconys : Journal des voyages de Monsieur de Monconys : [...]. Seconde partie. Lyon : chez Horace Boissat & George Remeus, 1665

Palan de propulsion à eau, d'un sauna, d'Hildesheim town hall, Bâtiment à Hanovre, les coiffures des femmes de Hanovre, fig. 40, 41 : Dessins d'un 17e siècle train fonctionnant à l'eau, fig. 42 : Schéma d'un 17e siècle sauna, fig. 44 : Esquisse de la 17e siècle en Ratshaus Hilldesheim, fig. 45, : Esquisse d'une chambre à Hanovre à partir de la 17e siècle, fig. 46 : Esquisse d'une chapellerie, généralement portés par les femmes de Hanovre, du 17ème siècle, signé : C. De., Fe, fig. 8, p. 208, après Derbage, cl. (Fec), 1665, Jean Bertet, Balthasar de Monconys : Journal des voyages de Monsieur de Monconys : [...]. Seconde partie. Lyon Banque D'Images

RM2A2RGWM–Palan de propulsion à eau, d'un sauna, d'Hildesheim town hall, Bâtiment à Hanovre, les coiffures des femmes de Hanovre, fig. 40, 41 : Dessins d'un 17e siècle train fonctionnant à l'eau, fig. 42 : Schéma d'un 17e siècle sauna, fig. 44 : Esquisse de la 17e siècle en Ratshaus Hilldesheim, fig. 45, : Esquisse d'une chambre à Hanovre à partir de la 17e siècle, fig. 46 : Esquisse d'une chapellerie, généralement portés par les femmes de Hanovre, du 17ème siècle, signé : C. De., Fe, fig. 8, p. 208, après Derbage, cl. (Fec), 1665, Jean Bertet, Balthasar de Monconys : Journal des voyages de Monsieur de Monconys : [...]. Seconde partie. Lyon

Données recueillies avant qu'un groupe de bâtiments, l'un avec une colonnade (recto) ; voir l'angle d'un bâtiment (verso all'antica Banque D'Images

RMKC84PB–Données recueillies avant qu'un groupe de bâtiments, l'un avec une colonnade (recto) ; voir l'angle d'un bâtiment (verso all'antica

Un paysage avec des voyageurs, les ruines d'un bâtiment et d'une ville fortifiée, Adriaen Fransz. Boudewijns, milieu du 17e-début du 18e siècle Banque D'Images

RMKC83CJ–Un paysage avec des voyageurs, les ruines d'un bâtiment et d'une ville fortifiée, Adriaen Fransz. Boudewijns, milieu du 17e-début du 18e siècle

Scène Design: Vue à travers l'Arche, stylo et encre, brosse et sépia laver sur papier, rectangle vertical montrant la vue à travers l'arche surmontée par des statues dans la nef d'un bâtiment., Italie, fin du XVIIe siècle, théâtre, dessin Banque D'Images

RM2DN63T0–Scène Design: Vue à travers l'Arche, stylo et encre, brosse et sépia laver sur papier, rectangle vertical montrant la vue à travers l'arche surmontée par des statues dans la nef d'un bâtiment., Italie, fin du XVIIe siècle, théâtre, dessin

Latium Viterbo Oriolo Romano S. Giorgio, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, de l'architecture médiévale, la sculpture architecturale, lecturn candélabre Pascal et, de l'intérieur décoration en stuc. Cette église a été fondée au 16ème siècle, agrandie au 17ème siècle, remanié au xviiie siècle. Le bâtiment est la forme d'une croix grecque. Banque D'Images

RMR7D275–Latium Viterbo Oriolo Romano S. Giorgio, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, de l'architecture médiévale, la sculpture architecturale, lecturn candélabre Pascal et, de l'intérieur décoration en stuc. Cette église a été fondée au 16ème siècle, agrandie au 17ème siècle, remanié au xviiie siècle. Le bâtiment est la forme d'une croix grecque.

RMR7D278–Latium Viterbo Oriolo Romano S. Giorgio, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, de l'architecture médiévale, la sculpture architecturale, lecturn candélabre Pascal et, de l'intérieur décoration en stuc. Cette église a été fondée au 16ème siècle, agrandie au 17ème siècle, remanié au xviiie siècle. Le bâtiment est la forme d'une croix grecque.

RMR7D274–Latium Viterbo Oriolo Romano S. Giorgio, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, de l'architecture médiévale, la sculpture architecturale, lecturn candélabre Pascal et, de l'intérieur décoration en stuc. Cette église a été fondée au 16ème siècle, agrandie au 17ème siècle, remanié au xviiie siècle. Le bâtiment est la forme d'une croix grecque.

RMR7D27J–Latium Viterbo Oriolo Romano S. Giorgio, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, de l'architecture médiévale, la sculpture architecturale, lecturn candélabre Pascal et, de l'intérieur décoration en stuc. Cette église a été fondée au 16ème siècle, agrandie au 17ème siècle, remanié au xviiie siècle. Le bâtiment est la forme d'une croix grecque.

RMR7D27B–Latium Viterbo Oriolo Romano S. Giorgio, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, de l'architecture médiévale, la sculpture architecturale, lecturn candélabre Pascal et, de l'intérieur décoration en stuc. Cette église a été fondée au 16ème siècle, agrandie au 17ème siècle, remanié au xviiie siècle. Le bâtiment est la forme d'une croix grecque.

RMR7D27K–Latium Viterbo Oriolo Romano S. Giorgio, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, de l'architecture médiévale, la sculpture architecturale, lecturn candélabre Pascal et, de l'intérieur décoration en stuc. Cette église a été fondée au 16ème siècle, agrandie au 17ème siècle, remanié au xviiie siècle. Le bâtiment est la forme d'une croix grecque.

RMR7D27H–Latium Viterbo Oriolo Romano S. Giorgio, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, de l'architecture médiévale, la sculpture architecturale, lecturn candélabre Pascal et, de l'intérieur décoration en stuc. Cette église a été fondée au 16ème siècle, agrandie au 17ème siècle, remanié au xviiie siècle. Le bâtiment est la forme d'une croix grecque.

RMR7D27R–Latium Viterbo Oriolo Romano S. Giorgio, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, de l'architecture médiévale, la sculpture architecturale, lecturn candélabre Pascal et, de l'intérieur décoration en stuc. Cette église a été fondée au 16ème siècle, agrandie au 17ème siècle, remanié au xviiie siècle. Le bâtiment est la forme d'une croix grecque.

RMR7D27E–Latium Viterbo Oriolo Romano S. Giorgio, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, de l'architecture médiévale, la sculpture architecturale, lecturn candélabre Pascal et, de l'intérieur décoration en stuc. Cette église a été fondée au 16ème siècle, agrandie au 17ème siècle, remanié au xviiie siècle. Le bâtiment est la forme d'une croix grecque.

RMR7D27M–Latium Viterbo Oriolo Romano S. Giorgio, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, de l'architecture médiévale, la sculpture architecturale, lecturn candélabre Pascal et, de l'intérieur décoration en stuc. Cette église a été fondée au 16ème siècle, agrandie au 17ème siècle, remanié au xviiie siècle. Le bâtiment est la forme d'une croix grecque.

RMR7D26X–Latium Viterbo Oriolo Romano S. Giorgio, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, de l'architecture médiévale, la sculpture architecturale, lecturn candélabre Pascal et, de l'intérieur décoration en stuc. Cette église a été fondée au 16ème siècle, agrandie au 17ème siècle, remanié au xviiie siècle. Le bâtiment est la forme d'une croix grecque.

RMR7D27A–Latium Viterbo Oriolo Romano S. Giorgio, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, de l'architecture médiévale, la sculpture architecturale, lecturn candélabre Pascal et, de l'intérieur décoration en stuc. Cette église a été fondée au 16ème siècle, agrandie au 17ème siècle, remanié au xviiie siècle. Le bâtiment est la forme d'une croix grecque.

RMR7D279–Latium Viterbo Oriolo Romano S. Giorgio, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, de l'architecture médiévale, la sculpture architecturale, lecturn candélabre Pascal et, de l'intérieur décoration en stuc. Cette église a été fondée au 16ème siècle, agrandie au 17ème siècle, remanié au xviiie siècle. Le bâtiment est la forme d'une croix grecque.

RMR7D27T–Latium Viterbo Oriolo Romano S. Giorgio, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, de l'architecture médiévale, la sculpture architecturale, lecturn candélabre Pascal et, de l'intérieur décoration en stuc. Cette église a été fondée au 16ème siècle, agrandie au 17ème siècle, remanié au xviiie siècle. Le bâtiment est la forme d'une croix grecque.

RMR7D27D–Latium Viterbo Oriolo Romano S. Giorgio, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, de l'architecture médiévale, la sculpture architecturale, lecturn candélabre Pascal et, de l'intérieur décoration en stuc. Cette église a été fondée au 16ème siècle, agrandie au 17ème siècle, remanié au xviiie siècle. Le bâtiment est la forme d'une croix grecque.

RMR7D272–Latium Viterbo Oriolo Romano S. Giorgio, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, de l'architecture médiévale, la sculpture architecturale, lecturn candélabre Pascal et, de l'intérieur décoration en stuc. Cette église a été fondée au 16ème siècle, agrandie au 17ème siècle, remanié au xviiie siècle. Le bâtiment est la forme d'une croix grecque.

RMR7D27C–Latium Viterbo Oriolo Romano S. Giorgio, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, de l'architecture médiévale, la sculpture architecturale, lecturn candélabre Pascal et, de l'intérieur décoration en stuc. Cette église a été fondée au 16ème siècle, agrandie au 17ème siècle, remanié au xviiie siècle. Le bâtiment est la forme d'une croix grecque.

RMR7D273–Latium Viterbo Oriolo Romano S. Giorgio, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, de l'architecture médiévale, la sculpture architecturale, lecturn candélabre Pascal et, de l'intérieur décoration en stuc. Cette église a été fondée au 16ème siècle, agrandie au 17ème siècle, remanié au xviiie siècle. Le bâtiment est la forme d'une croix grecque.

Image brodée, Moyen: Perles de verre, lin, fil de soie, papier technique: Perles cousues sur une fondation à armure toile, moitié droite d'une image de perles avec un homme tenant son chapeau et un lion et une partie d'un bâtiment. Les fenêtres du bâtiment sont en papier avec des lignes dessinées à l'encre. Angleterre, XVIIe siècle, broderie et couture, image brodée Banque D'Images

RM2DMJGNR–Image brodée, Moyen: Perles de verre, lin, fil de soie, papier technique: Perles cousues sur une fondation à armure toile, moitié droite d'une image de perles avec un homme tenant son chapeau et un lion et une partie d'un bâtiment. Les fenêtres du bâtiment sont en papier avec des lignes dessinées à l'encre. Angleterre, XVIIe siècle, broderie et couture, image brodée

Sud des pays-Bas, S. Hieronymus, Saint Hieronymus, verso - estampillé, habillé en cardinal, lire dans un livre. A côté de lui, le lion. En arrière-plan un paysage vallonné avec une cascade à gauche et à droite les ruines d'un bâtiment antique. Titre et texte latin dans la marge inférieure., impression, hauteur 312 mm, largeur 238 mm, imprimeur, 1600 - 1699, 17e siècle, papier, gravure, gravure (procédé d'impression) Banque D'Images

RM3BEY03D–Sud des pays-Bas, S. Hieronymus, Saint Hieronymus, verso - estampillé, habillé en cardinal, lire dans un livre. A côté de lui, le lion. En arrière-plan un paysage vallonné avec une cascade à gauche et à droite les ruines d'un bâtiment antique. Titre et texte latin dans la marge inférieure., impression, hauteur 312 mm, largeur 238 mm, imprimeur, 1600 - 1699, 17e siècle, papier, gravure, gravure (procédé d'impression)

Textile, Moyen: lin, laine, wilk technique: Aiguille; points de suture comptés, image Needlepoint montrant le Christ comme le bon Berger entouré par son troupeau dans un paysage. Des fleurs et un chien, enchaînés à un arbre, remplissent le premier plan. Dans le sol central, un arbre fruitier à droite et un bâtiment à gauche devant un jardin formel en arrière-plan. Oiseaux et nuages dans le ciel., Europe, XVIIe siècle, broderie et couture, textile Banque D'Images

RM2DM76XF–Textile, Moyen: lin, laine, wilk technique: Aiguille; points de suture comptés, image Needlepoint montrant le Christ comme le bon Berger entouré par son troupeau dans un paysage. Des fleurs et un chien, enchaînés à un arbre, remplissent le premier plan. Dans le sol central, un arbre fruitier à droite et un bâtiment à gauche devant un jardin formel en arrière-plan. Oiseaux et nuages dans le ciel., Europe, XVIIe siècle, broderie et couture, textile

Fragment, Moyen: Soie, fil métallique technique: Fondation damassé (8 harnais satin plus tissage simple). Satin à motifs de flotteurs de pontiches supplémentaires discontinues, fragment d'un motif de deux verticales alternées : motifs architecturaux, bâtiments ornementaux semblables à des jardins et fleurs. Deux crans à partir du sommet d'un bâtiment dans chaque rangée créent un latte de diamant lâche. Motifs à deux niveaux; couleurs or et teintes douces sur fond de damassé ivoire., France, fin du XVIIe siècle, textiles tissés, fragment Banque D'Images

RM2DMB5RK–Fragment, Moyen: Soie, fil métallique technique: Fondation damassé (8 harnais satin plus tissage simple). Satin à motifs de flotteurs de pontiches supplémentaires discontinues, fragment d'un motif de deux verticales alternées : motifs architecturaux, bâtiments ornementaux semblables à des jardins et fleurs. Deux crans à partir du sommet d'un bâtiment dans chaque rangée créent un latte de diamant lâche. Motifs à deux niveaux; couleurs or et teintes douces sur fond de damassé ivoire., France, fin du XVIIe siècle, textiles tissés, fragment

Pays-Bas du Nord, vue au Fort Zeelandia sur Taiwan, 1632, pays-Bas du Nord, vue de Zeelandia, mai 1632. Face de l'eau où les navires naviguent de l'autre côté avec forteresse, potence, bâtiment officiel et diverses maisons. Partie des illustrations dans le rapport du voyage aux Indes orientales de Seyger van Judgen, 1628-1632, no 2., estampe, plaques d'histoire Frederik Muller, hauteur 160 mm, largeur 208 mm, graveur, 1644 - 1646, deuxième quart du xviie siècle, papier, gravure, gravure, gravure (procédé d'impression), concept de travail Banque D'Images

RM3BF18MG–Pays-Bas du Nord, vue au Fort Zeelandia sur Taiwan, 1632, pays-Bas du Nord, vue de Zeelandia, mai 1632. Face de l'eau où les navires naviguent de l'autre côté avec forteresse, potence, bâtiment officiel et diverses maisons. Partie des illustrations dans le rapport du voyage aux Indes orientales de Seyger van Judgen, 1628-1632, no 2., estampe, plaques d'histoire Frederik Muller, hauteur 160 mm, largeur 208 mm, graveur, 1644 - 1646, deuxième quart du xviie siècle, papier, gravure, gravure, gravure (procédé d'impression), concept de travail

Nord des pays-Bas, Decker, Cornelis Gerritsz, T'Slot et la ville de Muyden, construction de pilotis et d'écluse fortifiée à Muiden, 1673, Nord des pays-Bas, au milieu - écrit à la main, construction d'une pilotis et d'une écluse fortifiée à Muiden pour inondation contre les Français, 13 mai 1673. En haut à gauche une toile avec le Muiderslot, en haut à droite la légende A-G., estampes, histoire, estampes, plaques d'histoire Frederik Muller, renforce 1672, hauteur 180 mm, largeur 298 mm, 1620 - 1678-03-23, graveur, 1673 - 1673, troisième quart du xviie siècle, papier, gravure, gravure Banque D'Images

RM3BF1AMD–Nord des pays-Bas, Decker, Cornelis Gerritsz, T'Slot et la ville de Muyden, construction de pilotis et d'écluse fortifiée à Muiden, 1673, Nord des pays-Bas, au milieu - écrit à la main, construction d'une pilotis et d'une écluse fortifiée à Muiden pour inondation contre les Français, 13 mai 1673. En haut à gauche une toile avec le Muiderslot, en haut à droite la légende A-G., estampes, histoire, estampes, plaques d'histoire Frederik Muller, renforce 1672, hauteur 180 mm, largeur 298 mm, 1620 - 1678-03-23, graveur, 1673 - 1673, troisième quart du xviie siècle, papier, gravure, gravure

Padtbrugge, Herman, Noordelijke Nederlanden, Padtbrugge, Tocht naar Chatham, 1667, Nord des pays-Bas, de Tocht naar Chatham et la destruction de la flotte anglaise le 20 juin 1667 par la flotte d'État sous le commandement de de Ruyter. Sur la droite, un groupe d'officiers dans un bâtiment en feu., estampes, historien, estampes, Frederik Muller Historyplaten, hauteur 175 mm, largeur 282 mm, Noord-Nederlands, 1656 - 1687-06-07, graveur, 1674 - 1676, troisième quart 17ème siècle, quatrième quart 17ème siècle, papier, gravure, conception de travail, selon son propre dessin Banque D'Images

RM3BEXEWR–Padtbrugge, Herman, Noordelijke Nederlanden, Padtbrugge, Tocht naar Chatham, 1667, Nord des pays-Bas, de Tocht naar Chatham et la destruction de la flotte anglaise le 20 juin 1667 par la flotte d'État sous le commandement de de Ruyter. Sur la droite, un groupe d'officiers dans un bâtiment en feu., estampes, historien, estampes, Frederik Muller Historyplaten, hauteur 175 mm, largeur 282 mm, Noord-Nederlands, 1656 - 1687-06-07, graveur, 1674 - 1676, troisième quart 17ème siècle, quatrième quart 17ème siècle, papier, gravure, conception de travail, selon son propre dessin

Rome, miel, Jan, Traiectensis obsidio anno 1579, Siège de Maastricht, 1579, Rome, Siège de Maastricht par l'armée du duc de Parme, du 12 mars au 29 juin 1579. Visage de la ville, construire des déchaînements, se battre pour la ville et enlever les blessés. Dans la légende la légende A-l en latin., estampe, historien, estampes, plaques d'histoire Frederik Muller, hauteur 218 mm, largeur 278 mm, graveur, 1649 - 1651, deuxième quart XVIIe siècle, troisième quart XVIIe siècle, papier, gravure, concept de travail, Zuid-Nederlands, 1599 - 1663-04-03 Banque D'Images

RM3BF1JWY–Rome, miel, Jan, Traiectensis obsidio anno 1579, Siège de Maastricht, 1579, Rome, Siège de Maastricht par l'armée du duc de Parme, du 12 mars au 29 juin 1579. Visage de la ville, construire des déchaînements, se battre pour la ville et enlever les blessés. Dans la légende la légende A-l en latin., estampe, historien, estampes, plaques d'histoire Frederik Muller, hauteur 218 mm, largeur 278 mm, graveur, 1649 - 1651, deuxième quart XVIIe siècle, troisième quart XVIIe siècle, papier, gravure, concept de travail, Zuid-Nederlands, 1599 - 1663-04-03

Pays-Bas du Nord, de Beheading van Johan van Oldenbarnevelt, 1619, pays-Bas du Nord, caché au verso, de Beheading van Johan van Oldenbarnevelt op het Binnenhof à la Haye le 13 mai 1619. Affrontez l'échafaudage avec l'avocat agenouillé et le public inondé. Le bâtiment derrière l'échafaudage est appelé 'de Zael'. En arrière-plan le cercueil avec le corps de Member Mountain accroché à la potence, impression, nouvelles, estampes, plaques d'histoire Frederik Muller, hauteur 199 mm, largeur 239 mm, graveur, 1619 - 1619, premier quart du xviie siècle, papier, gravure, gravure (procédé d'impression Banque D'Images

RM3BF1BB7–Pays-Bas du Nord, de Beheading van Johan van Oldenbarnevelt, 1619, pays-Bas du Nord, caché au verso, de Beheading van Johan van Oldenbarnevelt op het Binnenhof à la Haye le 13 mai 1619. Affrontez l'échafaudage avec l'avocat agenouillé et le public inondé. Le bâtiment derrière l'échafaudage est appelé 'de Zael'. En arrière-plan le cercueil avec le corps de Member Mountain accroché à la potence, impression, nouvelles, estampes, plaques d'histoire Frederik Muller, hauteur 199 mm, largeur 239 mm, graveur, 1619 - 1619, premier quart du xviie siècle, papier, gravure, gravure (procédé d'impression

Callot, Jacques, Florence, Callot, la grande passion, couronne d'épines, sous la gauche - estampillé, les soldats poussent le Christ, assis devant un bâtiment, une couronne d'épines sur la tête. Trois hommes regardent depuis un balcon. Cette impression fait partie de la série inachevée 'de Grote passive', composée de 7 scènes de la Lijdverhaal., impression, hauteur 110 mm, largeur 214 mm, Frans, 1592-08-21 - 1635-03-24, graveur, 1619 - 1624, premier quart 17e siècle, papier, gravure, gravure (procédé d'impression), conception du travail, selon sa propre conception Banque D'Images

RM3BF4ANJ–Callot, Jacques, Florence, Callot, la grande passion, couronne d'épines, sous la gauche - estampillé, les soldats poussent le Christ, assis devant un bâtiment, une couronne d'épines sur la tête. Trois hommes regardent depuis un balcon. Cette impression fait partie de la série inachevée 'de Grote passive', composée de 7 scènes de la Lijdverhaal., impression, hauteur 110 mm, largeur 214 mm, Frans, 1592-08-21 - 1635-03-24, graveur, 1619 - 1624, premier quart 17e siècle, papier, gravure, gravure (procédé d'impression), conception du travail, selon sa propre conception

Paris, Tavernier, Melchior, France, Rabel, Daniel, cartouches de différentes inventions, cartouche avec grand masque, Paris, le compartiment présente un paysage avec une rivière et un bâtiment. Feuille 12 d'une série de 13 feuilles avec cartouches dans le style lobe français. De la première édition., impression, impressions ornementales, impressions, hauteur 124 mm, hauteur, 170 mm, 1578 - 1637-01-03, imprimeur, 1634 - 1634, deuxième quart 17ème siècle, papier, gravure, concept de travail, selon la conception propre de, publication (événement), publication, pays-Bas du Sud, 1564 - 1641, éditeur Banque D'Images

RM3BEY0TD–Paris, Tavernier, Melchior, France, Rabel, Daniel, cartouches de différentes inventions, cartouche avec grand masque, Paris, le compartiment présente un paysage avec une rivière et un bâtiment. Feuille 12 d'une série de 13 feuilles avec cartouches dans le style lobe français. De la première édition., impression, impressions ornementales, impressions, hauteur 124 mm, hauteur, 170 mm, 1578 - 1637-01-03, imprimeur, 1634 - 1634, deuxième quart 17ème siècle, papier, gravure, concept de travail, selon la conception propre de, publication (événement), publication, pays-Bas du Sud, 1564 - 1641, éditeur

Hogenberg, Frans, Nord des pays-Bas, membres du Conseil d'Etat capturés, 1576, les membres du Conseil d'Etat à l'esprit espagnol sont emprisonnés à Bruxelles, le 5 septembre 1576. Les soldats volent le bâtiment où le conseil se réunissait. À l'étage, Van Mansfeld, Berlaymont, Viglius et Del Rio sont arrêtés. Avec 4 lignes en latin. Numéroté : 60. Imprimé au verso avec texte en latin., estampe, historien, estampes, plaques d'histoire Frederik Muller, hauteur 136 mm, largeur 173 mm, graveur, 1613 - 1615, premier quart 17ème siècle, papier, gravure, concept de travail, néerlandais, allemand, 1540 - 1590 Banque D'Images

RM3BF1JE3–Hogenberg, Frans, Nord des pays-Bas, membres du Conseil d'Etat capturés, 1576, les membres du Conseil d'Etat à l'esprit espagnol sont emprisonnés à Bruxelles, le 5 septembre 1576. Les soldats volent le bâtiment où le conseil se réunissait. À l'étage, Van Mansfeld, Berlaymont, Viglius et Del Rio sont arrêtés. Avec 4 lignes en latin. Numéroté : 60. Imprimé au verso avec texte en latin., estampe, historien, estampes, plaques d'histoire Frederik Muller, hauteur 136 mm, largeur 173 mm, graveur, 1613 - 1615, premier quart 17ème siècle, papier, gravure, concept de travail, néerlandais, allemand, 1540 - 1590

Miel, Jan, Rome, miel, Traiectensis obsidio anno 1579, Siège de Maastricht, 1579, Siège de Maastricht par l'armée du duc de Parme, du 12 mars au 29 juin 1579. Visage de la ville, construire des déchaînements, se battre pour la ville et enlever les blessés. Haut d'une bande avec le titre et la légende A-l en latin., estampes, historien, estampes, plaques d'histoire Frederik Muller, hauteur 302 mm, largeur 395 mm, Sud-néerlandais, 1599 - 1663-04-03, graveur, 1645 - 1647, deuxième quart 17ème siècle, papier, gravure, conception d'œuvres, Zuid-Nederlands, selon sa propre conception Banque D'Images

RM3BF1JWW–Miel, Jan, Rome, miel, Traiectensis obsidio anno 1579, Siège de Maastricht, 1579, Siège de Maastricht par l'armée du duc de Parme, du 12 mars au 29 juin 1579. Visage de la ville, construire des déchaînements, se battre pour la ville et enlever les blessés. Haut d'une bande avec le titre et la légende A-l en latin., estampes, historien, estampes, plaques d'histoire Frederik Muller, hauteur 302 mm, largeur 395 mm, Sud-néerlandais, 1599 - 1663-04-03, graveur, 1645 - 1647, deuxième quart 17ème siècle, papier, gravure, conception d'œuvres, Zuid-Nederlands, selon sa propre conception

Callot, Jacques, Nancy, Callot, la petite passion, Christ montré au peuple (Ecce gay), verso en bas à gauche - estampillé, Christ est montré, debout sur une plate-forme d'un grand bâtiment, à une foule criante de gens. Cette estampe fait partie de la série 'de kleine passive', composée de 12 scènes du Lijdverstory., estampe, hauteur 76 mm, largeur 58 mm, français, 1592-08-21 - 1635-03-24, graveur, 1624 - 1625, premier quart 17e siècle, deuxième quart 17e siècle, papier, gravure, conception d'œuvres, Frans, selon sa propre conception Banque D'Images

RM3BF4APJ–Callot, Jacques, Nancy, Callot, la petite passion, Christ montré au peuple (Ecce gay), verso en bas à gauche - estampillé, Christ est montré, debout sur une plate-forme d'un grand bâtiment, à une foule criante de gens. Cette estampe fait partie de la série 'de kleine passive', composée de 12 scènes du Lijdverstory., estampe, hauteur 76 mm, largeur 58 mm, français, 1592-08-21 - 1635-03-24, graveur, 1624 - 1625, premier quart 17e siècle, deuxième quart 17e siècle, papier, gravure, conception d'œuvres, Frans, selon sa propre conception

Lapin dans la Lune, Moyen: Soie, fils métalliques technique: Brodé en motif de dard, satin et coutures couching sur la base de gaze-tissage, médaillon circulaire avec un cadre et un centre pictural. Le cadre contient un paysage avec des motifs nuages brodés en soie polychrome sur un sol vert. Au centre, un lapin blanc est debout devant un petit bâtiment avec des arbres, remuant un vaisseau bleu avec une longue cuillère. Le lapin battant l'élixir de la vie est souvent montré sur la robe d'un prêtre T'aoïste., Chine, XVIIe siècle, broderie et couture, médaillon, médaillon Banque D'Images

RM2DMP5HT–Lapin dans la Lune, Moyen: Soie, fils métalliques technique: Brodé en motif de dard, satin et coutures couching sur la base de gaze-tissage, médaillon circulaire avec un cadre et un centre pictural. Le cadre contient un paysage avec des motifs nuages brodés en soie polychrome sur un sol vert. Au centre, un lapin blanc est debout devant un petit bâtiment avec des arbres, remuant un vaisseau bleu avec une longue cuillère. Le lapin battant l'élixir de la vie est souvent montré sur la robe d'un prêtre T'aoïste., Chine, XVIIe siècle, broderie et couture, médaillon, médaillon

Inconnu, Paris, Leblond, Jean (I), France, Lepautre, Jean, Plafonds modernes, section transversale d'un bâtiment avec chambre et alcôve, inconnu, dans la chambre se trouve un sein inférieur, avec une herme de chaque côté et au-dessus une peinture ovale de Diane. De la série de 12., impression, impressions d'ornement, impressions, hauteur 132 mm, largeur 194 mm, français, 1618-06-28 - 1682-02-02, graveur, 1628 - 1666, deuxième quart du XVIIe siècle, troisième quart du XVIIe siècle, papier, gravure, conception de travail, selon sa propre conception, publication (événement), publication, 1594 - 1666, éditeur, fournisseur de privilèges Banque D'Images

RM3BEY70C–Inconnu, Paris, Leblond, Jean (I), France, Lepautre, Jean, Plafonds modernes, section transversale d'un bâtiment avec chambre et alcôve, inconnu, dans la chambre se trouve un sein inférieur, avec une herme de chaque côté et au-dessus une peinture ovale de Diane. De la série de 12., impression, impressions d'ornement, impressions, hauteur 132 mm, largeur 194 mm, français, 1618-06-28 - 1682-02-02, graveur, 1628 - 1666, deuxième quart du XVIIe siècle, troisième quart du XVIIe siècle, papier, gravure, conception de travail, selon sa propre conception, publication (événement), publication, 1594 - 1666, éditeur, fournisseur de privilèges

Charlot, Claude, Charlot, Anthoine, Poirel, Dominique, Deruet, Leclerc, Sébastien (I), monuments et festivités lors de l'entrée de Charles IV à Nancy, 1641, Fontaine avec ange, Une fontaine avec un ange avec des cruches d'eau qui coulent. Parmi eux est un bâtiment de dôme avec kariatiden et deux fusils de tir., impression, impression d'ornement, illustration de livre, impressions, gravures ornementales, hauteur 262 mm, largeur 183 mm, français, 1637-09-26 - 1714-10-25, graveur, 1664 - 1664, deuxième quart 17ème siècle, papier, gravure, conception d'œuvres, 1588 - 1660-10-20, après design by, publication (événement), publication, pub Banque D'Images

RM3BF17GM–Charlot, Claude, Charlot, Anthoine, Poirel, Dominique, Deruet, Leclerc, Sébastien (I), monuments et festivités lors de l'entrée de Charles IV à Nancy, 1641, Fontaine avec ange, Une fontaine avec un ange avec des cruches d'eau qui coulent. Parmi eux est un bâtiment de dôme avec kariatiden et deux fusils de tir., impression, impression d'ornement, illustration de livre, impressions, gravures ornementales, hauteur 262 mm, largeur 183 mm, français, 1637-09-26 - 1714-10-25, graveur, 1664 - 1664, deuxième quart 17ème siècle, papier, gravure, conception d'œuvres, 1588 - 1660-10-20, après design by, publication (événement), publication, pub

Nuremberg, Fürst, Paul, Nuremberg, Gerhard, Christoph, Allemagne, Böckler, Georg Andreas, Architectura Curiosa Nova, Volhoekig bassin op aan Hoog met stappen, in het bassin est un bâtiment décoré de sirènes sur dauphins, coquillages, putti, poissons et deux armoiries. Feuille 104 de la partie III d'une série composée de 226 feuilles, divisées en quatre livres, chacun avec sa propre feuille de titre., estampes, estampes d'ornement, estampes d'ornement, hauteur 258 mm, largeur 173 mm, conception du travail, selon la conception de, 1664 - 1664, troisième quart 17ème siècle, papier, gravure, imprimeur, imprimeur, publication (événement), Banque D'Images

RM3BEYMYR–Nuremberg, Fürst, Paul, Nuremberg, Gerhard, Christoph, Allemagne, Böckler, Georg Andreas, Architectura Curiosa Nova, Volhoekig bassin op aan Hoog met stappen, in het bassin est un bâtiment décoré de sirènes sur dauphins, coquillages, putti, poissons et deux armoiries. Feuille 104 de la partie III d'une série composée de 226 feuilles, divisées en quatre livres, chacun avec sa propre feuille de titre., estampes, estampes d'ornement, estampes d'ornement, hauteur 258 mm, largeur 173 mm, conception du travail, selon la conception de, 1664 - 1664, troisième quart 17ème siècle, papier, gravure, imprimeur, imprimeur, publication (événement),

Rome, Lafreri, Antonio, Rome, Orlandi, Giovanni, Dupérac, Etienne, Cort, Cornelis, Christ montré au peuple (Ecce Gay), dessous - gravé, Christ est menotté à un bâtiment antique, avec une couronne d'épines sur la tête, entouré de trois soldats. Pilate, à droite, montre Christ aux gens qui, au premier plan, dans le dos, crient pour qu'il soit crucifié. Un des hommes tient une croix., impression, verso - estampillé, maïs. FR, hauteur 305 mm, largeur 215 mm, Noord-Nederlands, 1533 - 1578, graveur, 1602 - 1602, troisième quart du xvie siècle, premier quart du xviie siècle, papier, gravi Banque D'Images

RM3BEX3J9–Rome, Lafreri, Antonio, Rome, Orlandi, Giovanni, Dupérac, Etienne, Cort, Cornelis, Christ montré au peuple (Ecce Gay), dessous - gravé, Christ est menotté à un bâtiment antique, avec une couronne d'épines sur la tête, entouré de trois soldats. Pilate, à droite, montre Christ aux gens qui, au premier plan, dans le dos, crient pour qu'il soit crucifié. Un des hommes tient une croix., impression, verso - estampillé, maïs. FR, hauteur 305 mm, largeur 215 mm, Noord-Nederlands, 1533 - 1578, graveur, 1602 - 1602, troisième quart du xvie siècle, premier quart du xviie siècle, papier, gravi

Heyden, Jan van der, Noordelijke Nederlanden, maison incendiée sur un canal, vers 1690, Nord des pays-Bas, maison incendiée avec façade en escalier sur un canal à Amsterdam, vers 1690. La maison a une pierre de façade avec une cigogne ou une grue. Le bâtiment adjacent est daté de 1658. Une partie de l'oeuvre de Jan van der Heyden., estampe, Frederik Muller Historyplaten, hauteur 204 mm, largeur 140 mm, graveur, 1690 - 1699, quatrième quart 17e siècle, troisième quart 17e siècle, papier, gravure, 1637-03-05 - 1712-03-28, dramaturge intermédiaire, après dessin de, 1850 - 1863 Banque D'Images

RM3BEXF18–Heyden, Jan van der, Noordelijke Nederlanden, maison incendiée sur un canal, vers 1690, Nord des pays-Bas, maison incendiée avec façade en escalier sur un canal à Amsterdam, vers 1690. La maison a une pierre de façade avec une cigogne ou une grue. Le bâtiment adjacent est daté de 1658. Une partie de l'oeuvre de Jan van der Heyden., estampe, Frederik Muller Historyplaten, hauteur 204 mm, largeur 140 mm, graveur, 1690 - 1699, quatrième quart 17e siècle, troisième quart 17e siècle, papier, gravure, 1637-03-05 - 1712-03-28, dramaturge intermédiaire, après dessin de, 1850 - 1863

Hals, Dirck, pays-Bas, Kittensteyn, Cornelis van, costumes en Europe, le Flamen, couple élégant en vêtements flamands, verso - estampillé, couple élégant en vêtements flamands dehors, vers 1620 pour un bâtiment avec une colonne. La femme a les mains dans un petit Kraut. L'impression fait partie d'une série avec six impressions sur les costumes en Europe., impressions de costumes, estampes, hauteur 205 mm, largeur 150 mm, 1600 - 1663, graveur, 1620 - 1630, premier quart 17ème siècle, deuxième quart 17ème siècle, papier, gravure, gravure (procédé d'impression), concept de travail, 1591-03-19 - 1656-05-17 Banque D'Images

RM3BF4BFR–Hals, Dirck, pays-Bas, Kittensteyn, Cornelis van, costumes en Europe, le Flamen, couple élégant en vêtements flamands, verso - estampillé, couple élégant en vêtements flamands dehors, vers 1620 pour un bâtiment avec une colonne. La femme a les mains dans un petit Kraut. L'impression fait partie d'une série avec six impressions sur les costumes en Europe., impressions de costumes, estampes, hauteur 205 mm, largeur 150 mm, 1600 - 1663, graveur, 1620 - 1630, premier quart 17ème siècle, deuxième quart 17ème siècle, papier, gravure, gravure (procédé d'impression), concept de travail, 1591-03-19 - 1656-05-17

Ledesma, Don Juan de, pays-Bas du Nord, Hooghe, Romeyn de, Expugnacion de Tornay, prise de Tournay, 1581, siège et prise de Tournai par l'armée du duc de Parme, 29 novembre 1581. A droite, le duc de Parme se tient miraculeusement indemne entre les ruines d'un bâtiment. Au milieu en dessous d'un cartouche avec le titre et la légende A-N en espagnol., estampes, historien, estampes, Frederik Muller Historyplaten, hauteur 272 mm, largeur 337 mm, Néerlandais du Nord, 1645-09-10 - 1708-06-15, graveur, 1670 - 1699, troisième quart du XVIIe siècle, quatrième quart du XVIIe siècle, papier, gravure, conception d'œuvres, espagnol Banque D'Images

RM3BF1K2N–Ledesma, Don Juan de, pays-Bas du Nord, Hooghe, Romeyn de, Expugnacion de Tornay, prise de Tournay, 1581, siège et prise de Tournai par l'armée du duc de Parme, 29 novembre 1581. A droite, le duc de Parme se tient miraculeusement indemne entre les ruines d'un bâtiment. Au milieu en dessous d'un cartouche avec le titre et la légende A-N en espagnol., estampes, historien, estampes, Frederik Muller Historyplaten, hauteur 272 mm, largeur 337 mm, Néerlandais du Nord, 1645-09-10 - 1708-06-15, graveur, 1670 - 1699, troisième quart du XVIIe siècle, quatrième quart du XVIIe siècle, papier, gravure, conception d'œuvres, espagnol

RM3BEXF23–Heyden, Jan van der, Noordelijke Nederlanden, maison incendiée sur un canal, vers 1690, Nord des pays-Bas, maison incendiée avec façade en escalier sur un canal à Amsterdam, vers 1690. La maison a une pierre de façade avec une cigogne ou une grue. Le bâtiment adjacent est daté de 1658. Une partie de l'oeuvre de Jan van der Heyden., estampe, Frederik Muller plaques historiques, hauteur 206 mm, largeur 140 mm, graveur, 1690 - 1699, quatrième quart 17e siècle, quatrième quart 19e siècle, papier, gravure, 1637-03-05 - 1712-03-28, dramaturge intermédiaire, après dessin de, 1880 - 1882

RM3BF4AND–Callot, Jacques, Florence, Callot, la grande passion, couronne d'épines, sous la gauche - estampillé, les soldats poussent le Christ, assis devant un bâtiment, une couronne d'épines sur la tête. Trois hommes regardent depuis un balcon. Cette impression est une contre-impression (contre-épreuve) d'une impression qui fait partie de la série d'impressions inachevées 'de Grote passive', composée de 7 scènes de la Lijdverhaal., impression, hauteur 110 mm, largeur 214 mm, Frans, 1592-08-21 - 1635-03-24, graveur, 1619 - 1624, premier quart 17e siècle, papier, gravure, gravure (procédé d'impression), contre-preuve, contre-impression, travail conceptuel

Noordelijke Nederlanden, logement van Van Warwyck en Van Heemskerck op Bandaneira, 1599, Northern Netherlands, 1599. Face à un bâtiment avec des murs de toile avec une échelle. Sur le sol des épices sont mis dans et quelques fûts avec le contenu, sur le balcon en face de la maison d'hôtes sont neuf personnes. Une partie des illustrations dans le rapport de voyage du second Schipvaart aux Indes orientales sous Jacob Cornelisz. Van Nes et Wijbrant van Warwyck en 1598-1600. No 14., estampe, Frederik Muller plaques historiques, hauteur 145 mm, largeur 215 mm, graveur, 1600 - 1601, premier quart du xviie siècle, papier, gravure, engra Banque D'Images

RM3BF2TA6–Noordelijke Nederlanden, logement van Van Warwyck en Van Heemskerck op Bandaneira, 1599, Northern Netherlands, 1599. Face à un bâtiment avec des murs de toile avec une échelle. Sur le sol des épices sont mis dans et quelques fûts avec le contenu, sur le balcon en face de la maison d'hôtes sont neuf personnes. Une partie des illustrations dans le rapport de voyage du second Schipvaart aux Indes orientales sous Jacob Cornelisz. Van Nes et Wijbrant van Warwyck en 1598-1600. No 14., estampe, Frederik Muller plaques historiques, hauteur 145 mm, largeur 215 mm, graveur, 1600 - 1601, premier quart du xviie siècle, papier, gravure, engra

Ledesma, Don Juan de, pays-Bas du Nord, Hooghe, Romeyn de, prise de Tournay, prise de Tournay, 1581, siège et prise de Tournai par l'armée du duc de Parme, 29 novembre 1581. A droite, le duc de Parme se tient miraculeusement indemne entre les ruines d'un bâtiment. Au milieu d'un cartouche avec le titre et la légende A-N en français., estampe, histoire, estampes, plaques d'histoire Frederik Muller, hauteur 272 mm, largeur 336 mm, Nord-néerlandais, 1645-09-10 - 1708-06-15, graveur, 1670 - 1699, troisième quart 17ème siècle, quatrième quart 17ème siècle, papier, gravure, conception d'œuvres, Spanis Banque D'Images

RM3BF1K2X–Ledesma, Don Juan de, pays-Bas du Nord, Hooghe, Romeyn de, prise de Tournay, prise de Tournay, 1581, siège et prise de Tournai par l'armée du duc de Parme, 29 novembre 1581. A droite, le duc de Parme se tient miraculeusement indemne entre les ruines d'un bâtiment. Au milieu d'un cartouche avec le titre et la légende A-N en français., estampe, histoire, estampes, plaques d'histoire Frederik Muller, hauteur 272 mm, largeur 336 mm, Nord-néerlandais, 1645-09-10 - 1708-06-15, graveur, 1670 - 1699, troisième quart 17ème siècle, quatrième quart 17ème siècle, papier, gravure, conception d'œuvres, Spanis

Amsterdam, Visscher, Claes Jansz. II) pays-Bas septentrionaux, exposés de la société néerlandaise, vers 1625, Polecye, Politiek, Amsterdam, de Politiek. Au premier plan sur la droite se trouve Lady Justice avec équilibre, devant un bâtiment. Laissé derrière un palais de justice avec un prisonnier. Fait partie d'une série de représentations de la société néerlandaise, vers 1625. Le tirage avec le verset correspondant sur une feuille séparée., tirage, Frederik Muller Historyplates, hauteur 93 mm, largeur 124 mm, hauteur 149 mm, largeur 121 mm, graveur, 1620 - 1629, premier quart 17ème siècle, deuxième quart 17ème siècle, papier, gravure, gravure Banque D'Images

RM3BF1ARM–Amsterdam, Visscher, Claes Jansz. II) pays-Bas septentrionaux, exposés de la société néerlandaise, vers 1625, Polecye, Politiek, Amsterdam, de Politiek. Au premier plan sur la droite se trouve Lady Justice avec équilibre, devant un bâtiment. Laissé derrière un palais de justice avec un prisonnier. Fait partie d'une série de représentations de la société néerlandaise, vers 1625. Le tirage avec le verset correspondant sur une feuille séparée., tirage, Frederik Muller Historyplates, hauteur 93 mm, largeur 124 mm, hauteur 149 mm, largeur 121 mm, graveur, 1620 - 1629, premier quart 17ème siècle, deuxième quart 17ème siècle, papier, gravure, gravure

RM3BEXF0X–Heyden, Jan van der, Heyden, Noordelijke Nederlanden, Brand op de Lauriersgracht te Amsterdam, 1669, pays-Bas du Nord, lutte contre un incendie dans une boulangerie sucrière du Lauriergracht à Amsterdam avec de vieilles projections de feu et de l'eau du canal, 29 décembre 1669. Néanmoins, le bâtiment a brûlé complètement. Sur la droite, les meubles sont retirés d'un bâtiment adjacent. En haut à gauche un espace ouvert pour une inscription., impression, Frederik Muller Historyplates, hauteur 192 mm, largeur 133 mm, graveur, 1690 - 1699, quatrième quart 17e siècle, troisième quart 19e siècle, papier, gravure, concept de travail, 1637-03

RM3BEXF1K–Heyden, Jan van der, Heyden, Noordelijke Nederlanden, Brand op de Lauriersgracht te Amsterdam, 1669, pays-Bas du Nord, lutte contre un incendie dans une boulangerie sucrière du Lauriergracht à Amsterdam avec de vieilles projections de feu et de l'eau du canal, 29 décembre 1669. Néanmoins, le bâtiment a brûlé complètement. Sur la droite, les meubles sont retirés d'un bâtiment adjacent. En haut à gauche un espace ouvert pour une inscription., estampe, plaques d'histoire Frederik Muller, hauteur 193 mm, largeur 133 mm, graveur, 1690 - 1699, quatrième quart 17e siècle, quatrième quart 19e siècle, papier, gravure, concept de travail, 1637-

Pino, Marco, Rome, Cort, Cornelis, culte par les bergers, verso - estampillé, Marie et Joseph sont assis au milieu agenouillés devant l'enfant couché sur un paquet de paille sur le sol. A côté de Christ repose un agneau. Un groupe de bergers s'agenouillent autour d'elle. Le berger joue de la cornemuse juste avant. Dans le ciel des anges sur un nuage. Laissé derrière les piliers d'un bâtiment antique. Arrière droit, dans un paysage roulant, la proclamation aux bergers., impression, hauteur 280 mm, largeur 185 mm, conception du travail, Noord-Nederlands, 1533 - 1578, naar print van, 1568 - 1618, premier quart du XVIIe siècle, papier, fr Banque D'Images

RM3BF130D–Pino, Marco, Rome, Cort, Cornelis, culte par les bergers, verso - estampillé, Marie et Joseph sont assis au milieu agenouillés devant l'enfant couché sur un paquet de paille sur le sol. A côté de Christ repose un agneau. Un groupe de bergers s'agenouillent autour d'elle. Le berger joue de la cornemuse juste avant. Dans le ciel des anges sur un nuage. Laissé derrière les piliers d'un bâtiment antique. Arrière droit, dans un paysage roulant, la proclamation aux bergers., impression, hauteur 280 mm, largeur 185 mm, conception du travail, Noord-Nederlands, 1533 - 1578, naar print van, 1568 - 1618, premier quart du XVIIe siècle, papier, fr

Amsterdam, Duckerts, Justus, Nooms, Reinier, Nederland, divers boardings et similaires, divers embbarques et autres faïcs, paysage avec un homme sur un âne, Amsterdam, pays-Bas, verso en haut à gauche - crayon, paysage Heuvelig avec un homme chevauchant un âne long d'une rivière. Un pont près d'un bâtiment sur la rive., impression, centre verso - estampillé, centre vero droite - estampé, bas vero gauche - estampé, deux c' de verrouillage, hauteur 80 mm, largeur 178 mm, Nord-Nederlands, 1624 - 1664, graveur, 1651 - 1652, troisième quart 17ème siècle, papier, gravure, conception d'œuvres, Noord-Nederlands, selon sa propre desig Banque D'Images

RM3BEYPNE–Amsterdam, Duckerts, Justus, Nooms, Reinier, Nederland, divers boardings et similaires, divers embbarques et autres faïcs, paysage avec un homme sur un âne, Amsterdam, pays-Bas, verso en haut à gauche - crayon, paysage Heuvelig avec un homme chevauchant un âne long d'une rivière. Un pont près d'un bâtiment sur la rive., impression, centre verso - estampillé, centre vero droite - estampé, bas vero gauche - estampé, deux c' de verrouillage, hauteur 80 mm, largeur 178 mm, Nord-Nederlands, 1624 - 1664, graveur, 1651 - 1652, troisième quart 17ème siècle, papier, gravure, conception d'œuvres, Noord-Nederlands, selon sa propre desig

France, Meryon, Charles, partie de la cité vers la fin du XVIIe siècle, partie de Paris fin XVIIe siècle, arrière façades de maisons avec ouvriers de fourrure sur la Seine près de Pont-au-change à Paris, France, verso poinçonné au centre, paysage urbain à Paris avec arrière façades de maisons, probablement situé sur la rue de la Pelleterie, près du Pont-au-change à Paris. Dans cette rue les ouvriers de fourrure étaient employés et ils sont montrés sur les rives de la Seine dans leur travail. Meryon s'est inspiré d'un exemple du XVIIe siècle. Sur la gauche se trouve un petit morceau du Pont-au-change avec bâtiment sur l'impression et aussi le Banque D'Images

RM3BF023X–France, Meryon, Charles, partie de la cité vers la fin du XVIIe siècle, partie de Paris fin XVIIe siècle, arrière façades de maisons avec ouvriers de fourrure sur la Seine près de Pont-au-change à Paris, France, verso poinçonné au centre, paysage urbain à Paris avec arrière façades de maisons, probablement situé sur la rue de la Pelleterie, près du Pont-au-change à Paris. Dans cette rue les ouvriers de fourrure étaient employés et ils sont montrés sur les rives de la Seine dans leur travail. Meryon s'est inspiré d'un exemple du XVIIe siècle. Sur la gauche se trouve un petit morceau du Pont-au-change avec bâtiment sur l'impression et aussi le

RM3BF023N–France, Meryon, Charles, partie de la cité vers la fin du XVIIe siècle, partie de Paris fin XVIIe siècle, arrière façades de maisons avec ouvriers de fourrure sur la Seine près de Pont-au-change à Paris, France, verso poinçonné au centre, paysage urbain à Paris avec arrière façades de maisons, probablement situé sur la rue de la Pelleterie, près du Pont-au-change à Paris. Dans cette rue les ouvriers de fourrure étaient employés et ils sont montrés sur les rives de la Seine dans leur travail. Meryon s'est inspiré d'un exemple du XVIIe siècle. Sur la gauche se trouve un petit morceau du Pont-au-change avec bâtiment sur l'impression et aussi le

Inconnu, la Haye, Hondius, Hendrick (I), Bruegel, Pieter (I), Zotten, Three Fools, inconnu, verso - estampillé, trois idiots avec des oreilles d'âne sur la tête. Le fou à gauche est derrière une demi-porte avec une tringle à la main. Le fou au milieu tient son marot sous lui et pète dessus. Droit un fou avec un marot dans sa main., impression, 1642, sur le mur de l'immeuble, animal de compagnie. Brug. inv. H.hondius fecit, en bas à gauche dans la représentation, C :privil., au milieu de la représentation, hauteur 125 mm, largeur 158 mm, North-Nederlands, 1573-06-09 - 1650-10-25, graveur, 1642 - 1642, deuxième quart 17ème siècle, papier Banque D'Images

RM3BF18A9–Inconnu, la Haye, Hondius, Hendrick (I), Bruegel, Pieter (I), Zotten, Three Fools, inconnu, verso - estampillé, trois idiots avec des oreilles d'âne sur la tête. Le fou à gauche est derrière une demi-porte avec une tringle à la main. Le fou au milieu tient son marot sous lui et pète dessus. Droit un fou avec un marot dans sa main., impression, 1642, sur le mur de l'immeuble, animal de compagnie. Brug. inv. H.hondius fecit, en bas à gauche dans la représentation, C :privil., au milieu de la représentation, hauteur 125 mm, largeur 158 mm, North-Nederlands, 1573-06-09 - 1650-10-25, graveur, 1642 - 1642, deuxième quart 17ème siècle, papier

Un bâtiment de ferme ; Verso : Tête de femme et une légère Esquisse de Femme tenant un enfant, à la manière d'Abraham Bloemaert Banque D'Images

RMKC8C72–Un bâtiment de ferme ; Verso : Tête de femme et une légère Esquisse de Femme tenant un enfant, à la manière d'Abraham Bloemaert

Denham, Buckinghamshire, artiste inconnu, 17e siècle, en Banque D'Images

RMEE00T1–Denham, Buckinghamshire, artiste inconnu, 17e siècle, en

Manger en plein air. À partir de la gravure de 1620. Nourriture et boissons, homme, femme, enfant, Baril, Dish, cuillères, manger, maison, vêtements traditionnels, 17ème siècle, ferme, Liszt Archive Gourmet Banque D'Images

RMRYDRW1–Manger en plein air. À partir de la gravure de 1620. Nourriture et boissons, homme, femme, enfant, Baril, Dish, cuillères, manger, maison, vêtements traditionnels, 17ème siècle, ferme, Liszt Archive Gourmet

RMRYDRTW–Manger en plein air. À partir de la gravure de 1620. Nourriture et boissons, homme, femme, enfant, Baril, Dish, cuillères, manger, maison, vêtements traditionnels, 17ème siècle, ferme, Liszt Archive Gourmet

Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d Banque D'Images

RMR7B98D–Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d

RMR7B96X–Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d

RMR7B95W–Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d

RMR7B971–Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d

RMR7B973–Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d

RMR7B983–Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d

RMR7B96T–Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d

RMR7B98X–Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d

RMR7B97B–Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d

RMR7B97T–Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d

RMR7B98P–Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d

RMR7B988–Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d

RMR7B95N–Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d

RMR7B95H–Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d

RMR7B97H–Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d

RMR7B96F–Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d

RMR7B97K–Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d

RMR7B97P–Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d

RMR7B994–Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d

RMR7B97W–Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d

RMR7B95P–Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d

RMR7B966–Latium Frosinone Sora S. Maria, c'est mon l'Italie, l'Italie Pays de l'histoire visuelle, l'architecture médiévale, la sculpture architecturale. L'église a été construite dans la seconde moitié du 11e siècle, avec des reconstructions successives au début du xiie siècle. L'église a été rénové dans le style cistercien en 1229. Le portail, décoré avec des motifs végétaux et une inscription, et le campanile à la fois la date de l'époque romane. L'architecture médiévale, peinture, ferronnerie, sculpture. L'église a été remaniée dans le style baroque au 17e siècle, mais a été restauré en style gothique après un incendie d

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