Estampes et dessins Banque de photographies et d’images à haute résolution

'Estampes et dessins', années 50, Eduardo Chillida (1924-2002), Chillida Leku Museoa, Donostia, Saint-Sébastien, pays Basque, Espagne. Banque D'Images

RM2WYT6T4–'Estampes et dessins', années 50, Eduardo Chillida (1924-2002), Chillida Leku Museoa, Donostia, Saint-Sébastien, pays Basque, Espagne.

RM2Y8P8H8–'Estampes et dessins', années 50, Eduardo Chillida (1924-2002), Chillida Leku Museoa, Donostia, Saint-Sébastien, pays Basque, Espagne.

RM2WYWJE3–'Estampes et dessins', années 50, Eduardo Chillida (1924-2002), Chillida Leku Museoa, Donostia, Saint-Sébastien, pays Basque, Espagne.

RM2WYBH6E–'Estampes et dessins', années 50, Eduardo Chillida (1924-2002), Chillida Leku Museoa, Donostia, Saint-Sébastien, pays Basque, Espagne.

RM2Y8P3YC–'Estampes et dessins', années 50, Eduardo Chillida (1924-2002), Chillida Leku Museoa, Donostia, Saint-Sébastien, pays Basque, Espagne.

RM2WYNMWY–'Estampes et dessins', années 50, Eduardo Chillida (1924-2002), Chillida Leku Museoa, Donostia, Saint-Sébastien, pays Basque, Espagne.

RM2Y8P5JC–'Estampes et dessins', années 50, Eduardo Chillida (1924-2002), Chillida Leku Museoa, Donostia, Saint-Sébastien, pays Basque, Espagne.

RM2Y8P3YR–'Estampes et dessins', années 50, Eduardo Chillida (1924-2002), Chillida Leku Museoa, Donostia, Saint-Sébastien, pays Basque, Espagne.

RM2Y8NKKN–'Estampes et dessins', années 50, Eduardo Chillida (1924-2002), Chillida Leku Museoa, Donostia, Saint-Sébastien, pays Basque, Espagne.

RM2WYHEK1–'Estampes et dessins', années 50, Eduardo Chillida (1924-2002), Chillida Leku Museoa, Donostia, Saint-Sébastien, pays Basque, Espagne.

Aquarelle - L'anniversaire de l'organisme de bienfaisance d'enfants dans la Cathédrale de St Paul. Date/période : 1826. Peintures, estampes et dessins. Papier ; encre ; aquarelle. Auteur : Robert Havell. Banque D'Images

RMRFFT6A–Aquarelle - L'anniversaire de l'organisme de bienfaisance d'enfants dans la Cathédrale de St Paul. Date/période : 1826. Peintures, estampes et dessins. Papier ; encre ; aquarelle. Auteur : Robert Havell.

Gravure couleur d'impression ; - une robe Poloniose d'etoffe unie un coqueluchon. Date/période : 1778. Peintures, estampes et dessins. Auteur : Dupin. LE CLERC. La Gallerie des modes. LE CLERC, PIERRE THOMAS. Banque D'Images

RMPNDH65–Gravure couleur d'impression ; - une robe Poloniose d'etoffe unie un coqueluchon. Date/période : 1778. Peintures, estampes et dessins. Auteur : Dupin. LE CLERC. La Gallerie des modes. LE CLERC, PIERRE THOMAS.

La Sainte Famille. Culture : flamand, le sud des Pays-Bas. Dimensions : 40 x 46 9/16 15/16 in. (103,1 x 119,2 cm). Date : ca. 1500. Cette petite tapisserie représentant la Sainte Famille a probablement été fait comme un objet de dévotion privée. Les petites toiles comme celle-ci ont été conçus dans les ateliers qui spécialisés dans la création de dessins animés (dessins) à grande échelle basée sur des tableaux contemporains et des impressions. Dans cette sainte famille le réglage intérieur/extérieur juxtapose un divin intérieur à l'extérieur de ce monde. Marie et l'Enfant Jésus s'asseoir dans une chambre partiellement fermé pendant que Joseph s'affiche à partir d'une fenêtre avec une balustrade Banque D'Images

RMPAKT54–La Sainte Famille. Culture : flamand, le sud des Pays-Bas. Dimensions : 40 x 46 9/16 15/16 in. (103,1 x 119,2 cm). Date : ca. 1500. Cette petite tapisserie représentant la Sainte Famille a probablement été fait comme un objet de dévotion privée. Les petites toiles comme celle-ci ont été conçus dans les ateliers qui spécialisés dans la création de dessins animés (dessins) à grande échelle basée sur des tableaux contemporains et des impressions. Dans cette sainte famille le réglage intérieur/extérieur juxtapose un divin intérieur à l'extérieur de ce monde. Marie et l'Enfant Jésus s'asseoir dans une chambre partiellement fermé pendant que Joseph s'affiche à partir d'une fenêtre avec une balustrade

Cueilleurs de cresson ( (Liber Studiorum, partie XIII). Artiste : conçu et gravé par Joseph Mallord William Turner (britannique, Londres 1775-1851 Londres). Dimensions : plateau : 8 3/8 x 11 9/16 in. (21,7 x 28,9 cm). Date : 1819. Turner distillé ses idées sur paysage dans 'Liber Studiorum' (Latin pour Livre d'études), une série de soixante imprime plus un frontispice publié entre 1807 et 1819. Pour établir la composition, il a fait des dessins à l'aquarelle, puis brown décrit gravé sur des plaques de cuivre. Ici, nous voyons son travail préliminaire sur une plaque que Thomas Lupton plus tard complétée en manière noire. Le ru Banque D'Images

RMPB0KRK–Cueilleurs de cresson ( (Liber Studiorum, partie XIII). Artiste : conçu et gravé par Joseph Mallord William Turner (britannique, Londres 1775-1851 Londres). Dimensions : plateau : 8 3/8 x 11 9/16 in. (21,7 x 28,9 cm). Date : 1819. Turner distillé ses idées sur paysage dans 'Liber Studiorum' (Latin pour Livre d'études), une série de soixante imprime plus un frontispice publié entre 1807 et 1819. Pour établir la composition, il a fait des dessins à l'aquarelle, puis brown décrit gravé sur des plaques de cuivre. Ici, nous voyons son travail préliminaire sur une plaque que Thomas Lupton plus tard complétée en manière noire. Le ru

Grotesques d'Aubrey Beardsley. Fac-similé Platinum Prints de Frederick H. Evans tirés des douze dessins originaux de sa collection avec un frontispice Portrait. Artiste : Frederick H. Evans (britannique, Londres 1853-1943 Londres) ; d'après Aubrey Vincent Beardsley (britannique, Brighton, Sussex 1872-1898 Menton). Dimensions : feuille : 9 9/16 × 7 1/2 po. (24,3 × 19 cm) plaque : 4 × 3 1/16 po. (10,2 × 7,7 cm) image : 1 11/16 × 1 5/16 po. (4,3 × 3,3 cm). Date : années 1910 Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, États-Unis. Banque D'Images

RM2YJFPFN–Grotesques d'Aubrey Beardsley. Fac-similé Platinum Prints de Frederick H. Evans tirés des douze dessins originaux de sa collection avec un frontispice Portrait. Artiste : Frederick H. Evans (britannique, Londres 1853-1943 Londres) ; d'après Aubrey Vincent Beardsley (britannique, Brighton, Sussex 1872-1898 Menton). Dimensions : feuille : 9 9/16 × 7 1/2 po. (24,3 × 19 cm) plaque : 4 × 3 1/16 po. (10,2 × 7,7 cm) image : 1 11/16 × 1 5/16 po. (4,3 × 3,3 cm). Date : années 1910 Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, États-Unis.

Le Semeur (Les Paraboles de notre Seigneur et Sauveur Jésus Christ). Artiste : D'après sir John Everett Millais (British, Southampton 1829-1896 Londres). Dimensions : image : 5 1/2 x 4 5/16 in. (13,9 x 10,9 cm) : Feuille 7 x 5/16 6 1/16 in. (18,6 x 15,4 cm). Graveur : Dalziel Brothers (britannique, 1839-1893) active. Date : 1864. Il a fallu sept ans pour concevoir Millais vingt images inspirées par des paraboles du Nouveau Testament pour le Dalziel Brothers, et les tirages sont considérés comme bois de pinacles illustration gravée. L'artiste a écrit à ses éditeurs, 'Je peux faire des dessins ordinaires aussi rapidement que la plupart des hommes, mais t Banque D'Images

RMPAMEFN–Le Semeur (Les Paraboles de notre Seigneur et Sauveur Jésus Christ). Artiste : D'après sir John Everett Millais (British, Southampton 1829-1896 Londres). Dimensions : image : 5 1/2 x 4 5/16 in. (13,9 x 10,9 cm) : Feuille 7 x 5/16 6 1/16 in. (18,6 x 15,4 cm). Graveur : Dalziel Brothers (britannique, 1839-1893) active. Date : 1864. Il a fallu sept ans pour concevoir Millais vingt images inspirées par des paraboles du Nouveau Testament pour le Dalziel Brothers, et les tirages sont considérés comme bois de pinacles illustration gravée. L'artiste a écrit à ses éditeurs, 'Je peux faire des dessins ordinaires aussi rapidement que la plupart des hommes, mais t

David et Goliath. Artiste : Après Raphael (Raffaello Sanzio ou Santi) (Italien, Urbino 1483-1520 Rome) ; Ugo da Carpi (italien, Carpi ca. Bologne 1480-1532). Fiche Technique : Dimensions : 10 × 15 3/8 en 3/8. (26,3 × 39 cm). Date : 1510-30. Au début de l'impression sur bois clair-obscur impliqués avec deux ou plus d'estampe japonaise, chacun dans une teinte différente, pour atteindre la lumière et l'obscurité valeurs tonales similaires à ceux obtenus dans les dessins. Ugo da Carpi a été le premier artiste italien à utiliser cette technique. Il prétend avoir inventé une nouvelle façon d'imprimer dans 'la lumière et l'obscurité" (Clair et obscur), bien que des artistes allemands avaient commencé experim Banque D'Images

RMR2KADB–David et Goliath. Artiste : Après Raphael (Raffaello Sanzio ou Santi) (Italien, Urbino 1483-1520 Rome) ; Ugo da Carpi (italien, Carpi ca. Bologne 1480-1532). Fiche Technique : Dimensions : 10 × 15 3/8 en 3/8. (26,3 × 39 cm). Date : 1510-30. Au début de l'impression sur bois clair-obscur impliqués avec deux ou plus d'estampe japonaise, chacun dans une teinte différente, pour atteindre la lumière et l'obscurité valeurs tonales similaires à ceux obtenus dans les dessins. Ugo da Carpi a été le premier artiste italien à utiliser cette technique. Il prétend avoir inventé une nouvelle façon d'imprimer dans 'la lumière et l'obscurité" (Clair et obscur), bien que des artistes allemands avaient commencé experim

Danseuse à l'Slipper. Artiste : Edgar Degas (français, Paris 1834-1917 Paris). Fiche Technique : Dimensions : 13 x 9 5/8 in. (33 x 24.4cm). Date : 1873. Entre 1873 et 1874, Degas fait plusieurs études de danseurs à ajuster leurs chaussures, illustré dans différentes poses et des angles différents. Ces dessins a servi comme des études préparatoires pour ses scènes de ballet de la même période. Pour le transfert, l'équarri figure dans cette étude a été utilisée dans les 1874 Danseurs pastel reposant (collection privée) ; sa tenue ténu posent caractérise l'approche de Degas à ses modèles. La même danseuse, illustré en vue de trois-quarts, als Banque D'Images

RMPPKTMC–Danseuse à l'Slipper. Artiste : Edgar Degas (français, Paris 1834-1917 Paris). Fiche Technique : Dimensions : 13 x 9 5/8 in. (33 x 24.4cm). Date : 1873. Entre 1873 et 1874, Degas fait plusieurs études de danseurs à ajuster leurs chaussures, illustré dans différentes poses et des angles différents. Ces dessins a servi comme des études préparatoires pour ses scènes de ballet de la même période. Pour le transfert, l'équarri figure dans cette étude a été utilisée dans les 1874 Danseurs pastel reposant (collection privée) ; sa tenue ténu posent caractérise l'approche de Degas à ses modèles. La même danseuse, illustré en vue de trois-quarts, als

Le Christ portant la croix, de Thronus Justitiae, tredecim pulcherrimus tabulis..., planche 4. Artiste : Willem van Swanenburg, Russisch (ca. 1581/82-1612) ; Après Joachim Wtewael (1566-1638, Russisch Utrecht Utrecht). Fiche Technique : Dimensions : 11 × 15 1/2 3/16 in. (29,2 × 38,5 cm). Editeur : Christoffel van Sichem I (1546-1624), Russisch. Series/portefeuille : Thronus Justitiae, tredecim pulcherrimus tabulis.... Date : 1605-6. C'est d'impression à partir d'un ensemble de 13 assiettes représentant 'images de la justice', avec des scènes de la Bible, l'histoire et légende. Les impressions sont exécutés par Willem Swaneburg af Banque D'Images

RMR2K5N7–Le Christ portant la croix, de Thronus Justitiae, tredecim pulcherrimus tabulis..., planche 4. Artiste : Willem van Swanenburg, Russisch (ca. 1581/82-1612) ; Après Joachim Wtewael (1566-1638, Russisch Utrecht Utrecht). Fiche Technique : Dimensions : 11 × 15 1/2 3/16 in. (29,2 × 38,5 cm). Editeur : Christoffel van Sichem I (1546-1624), Russisch. Series/portefeuille : Thronus Justitiae, tredecim pulcherrimus tabulis.... Date : 1605-6. C'est d'impression à partir d'un ensemble de 13 assiettes représentant 'images de la justice', avec des scènes de la Bible, l'histoire et légende. Les impressions sont exécutés par Willem Swaneburg af

Targhe ed altri ornati di varie e capricciose invenzioni (cartouches et autres de divers ornements et invention capricieuse, page 13). Artiste : Après Georges Reverdy (français, actif Lyon, 1529-57) ; Après Jacob Floris (1524-1581). Fiche Technique : Dimensions : 7 7/8 x 10 5/16 in. (20 × 26,2 cm) Plaque : 5 1/8 × 11 13/16 in. (13 × 30 cm) TOTAL : 8 1/4 × 10 5/8 in. (21 × 27 cm). Editeur : Carlo Losi (Italien, 1757- après 1805). Date : 1773. La page d'un album avec 54 gravures, dont 40 proviennent d'une série publiée par Carlo Losi à Rome en 1773. Pour une raison quelconque, souvent négligés, ces impressions effectivement réimpr. Banque D'Images

RMPB1FBJ–Targhe ed altri ornati di varie e capricciose invenzioni (cartouches et autres de divers ornements et invention capricieuse, page 13). Artiste : Après Georges Reverdy (français, actif Lyon, 1529-57) ; Après Jacob Floris (1524-1581). Fiche Technique : Dimensions : 7 7/8 x 10 5/16 in. (20 × 26,2 cm) Plaque : 5 1/8 × 11 13/16 in. (13 × 30 cm) TOTAL : 8 1/4 × 10 5/8 in. (21 × 27 cm). Editeur : Carlo Losi (Italien, 1757- après 1805). Date : 1773. La page d'un album avec 54 gravures, dont 40 proviennent d'une série publiée par Carlo Losi à Rome en 1773. Pour une raison quelconque, souvent négligés, ces impressions effectivement réimpr.

[Madame Bardey, Rodin et Henriette, 31 Rue Campagne-Premiere, Paris]. Artiste : Eugène Druet (français, Paris Paris historique (1867-1916)). Image : 4 Dimensions : 6 5/8 x 7/8 in. (11,8 × 17,4 cm). Date : 1915-1916. Un artiste de Lyon, Jeanne Bardey est devenu un élève de Rodin's peu après ils se sont rencontrés en 1909. Elle a joué un rôle déterminant dans l'organisation d'une exposition de deux cents dessins et estampes de Rodin à Lyon en 1912. Quand elle s'installe à Paris après le décès de son mari en 1915, Rodin est devenu un visiteur fréquent à son studio. Cette photo montre Jeanne remplissant un buste de Rodin, alors qu'il ne Banque D'Images

RMPAPHEN–[Madame Bardey, Rodin et Henriette, 31 Rue Campagne-Premiere, Paris]. Artiste : Eugène Druet (français, Paris Paris historique (1867-1916)). Image : 4 Dimensions : 6 5/8 x 7/8 in. (11,8 × 17,4 cm). Date : 1915-1916. Un artiste de Lyon, Jeanne Bardey est devenu un élève de Rodin's peu après ils se sont rencontrés en 1909. Elle a joué un rôle déterminant dans l'organisation d'une exposition de deux cents dessins et estampes de Rodin à Lyon en 1912. Quand elle s'installe à Paris après le décès de son mari en 1915, Rodin est devenu un visiteur fréquent à son studio. Cette photo montre Jeanne remplissant un buste de Rodin, alors qu'il ne

Imprime de Nadja Léona Delcourt (du) dessins. Musée : Bibliothèque littéraire Jacques Doucet, Paris. Banque D'Images

RMP9CG3E–Imprime de Nadja Léona Delcourt (du) dessins. Musée : Bibliothèque littéraire Jacques Doucet, Paris.

Couleur d'impression ; et la gravure à l'aquatinte - Incendie à Londres. Date/période : 1808. Peintures, estampes et dessins. Auteur : ROWLANDSON, THOMAS. BLUCK, J.Pugin, A. C.ACKERMANN, Rudolph. PYNE, WILLIAM HENRY. Pugin, A. C. Banque D'Images

RMR3CHH3–Couleur d'impression ; et la gravure à l'aquatinte - Incendie à Londres. Date/période : 1808. Peintures, estampes et dessins. Auteur : ROWLANDSON, THOMAS. BLUCK, J.Pugin, A. C.ACKERMANN, Rudolph. PYNE, WILLIAM HENRY. Pugin, A. C.

Chevalier en armure du 15ème siècle avec le bouclier et l'épée héraldique. Son épouse à côté porte une coiffure originale. Musée de Dresde des dessins et estampes. Chromolithographie de Hefner-Alteneck's 'Costumes, Œuvres et appareils du début du Moyen Âge à la fin du 18ème siècle, Francfort, 1883'. IIlustration dessiné par Hefner-Alteneck, lithographiée par C. Regnier, et publié par Heinrich Keller. Le Dr Jakob Heinrich von Hefner-Alteneck (1811-1903), était un archéologue, historien de l'art et d'Illustrator. Il a été directeur de la musée national bavarois de 1868 jusqu'à 1886. Banque D'Images

RMP5E4BG–Chevalier en armure du 15ème siècle avec le bouclier et l'épée héraldique. Son épouse à côté porte une coiffure originale. Musée de Dresde des dessins et estampes. Chromolithographie de Hefner-Alteneck's 'Costumes, Œuvres et appareils du début du Moyen Âge à la fin du 18ème siècle, Francfort, 1883'. IIlustration dessiné par Hefner-Alteneck, lithographiée par C. Regnier, et publié par Heinrich Keller. Le Dr Jakob Heinrich von Hefner-Alteneck (1811-1903), était un archéologue, historien de l'art et d'Illustrator. Il a été directeur de la musée national bavarois de 1868 jusqu'à 1886.

Trois plaques de dessins de plusieurs mouvements par des soldats. Stefano della Bella, italien, 1610-1664. Date : 1644. Dimensions : 60 x 126 mm (image/plaque) ; 65 x 131 mm (feuille). Gravure sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRXHXWM–Trois plaques de dessins de plusieurs mouvements par des soldats. Stefano della Bella, italien, 1610-1664. Date : 1644. Dimensions : 60 x 126 mm (image/plaque) ; 65 x 131 mm (feuille). Gravure sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Plaque quatre de dessins de plusieurs mouvements par des soldats. Stefano della Bella, italien, 1610-1664. Date : 1644. Dimensions : 59 x 122 mm (image) ; 62 x 126 mm (plaque) ; 66 x 130 mm (feuille). Gravure sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRXF708–Plaque quatre de dessins de plusieurs mouvements par des soldats. Stefano della Bella, italien, 1610-1664. Date : 1644. Dimensions : 59 x 122 mm (image) ; 62 x 126 mm (plaque) ; 66 x 130 mm (feuille). Gravure sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

7 Plaque de dessins de plusieurs mouvements par des soldats. Stefano della Bella, italien, 1610-1664. Date : 1644. Dimensions : 56 x 123 mm (image) ; 64 x 125 mm (plaque) ; 66 x 129 mm (feuille). Gravure sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRXE6RK–7 Plaque de dessins de plusieurs mouvements par des soldats. Stefano della Bella, italien, 1610-1664. Date : 1644. Dimensions : 56 x 123 mm (image) ; 64 x 125 mm (plaque) ; 66 x 129 mm (feuille). Gravure sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Six plaques de dessins de plusieurs mouvements par des soldats. Stefano della Bella, italien, 1610-1664. Date : 1644. Dimensions : 56 x 122 mm (image) ; 61 x 125 mm (plaque) ; 64 x 129 mm (feuille). Gravure sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRXHHCT–Six plaques de dessins de plusieurs mouvements par des soldats. Stefano della Bella, italien, 1610-1664. Date : 1644. Dimensions : 56 x 122 mm (image) ; 61 x 125 mm (plaque) ; 64 x 129 mm (feuille). Gravure sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Frontispice de dessins de plusieurs mouvements par des soldats. Stefano della Bella, italien, 1610-1664. Date : 1644. Dimensions : 54 x 124 mm (image) ; 58 x 129 mm (plaque) ; 64 x 134 mm (feuille). Gravure sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRXEBAX–Frontispice de dessins de plusieurs mouvements par des soldats. Stefano della Bella, italien, 1610-1664. Date : 1644. Dimensions : 54 x 124 mm (image) ; 58 x 129 mm (plaque) ; 64 x 134 mm (feuille). Gravure sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

10 Plaque de dessins de plusieurs mouvements par des soldats. Stefano della Bella, italien, 1610-1664. Date : 1644. Dimensions : 56 x 123 mm (image) ; 60 x 125 mm (plaque) ; 68 x 129 mm (feuille). Gravure sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRXFWDM–10 Plaque de dessins de plusieurs mouvements par des soldats. Stefano della Bella, italien, 1610-1664. Date : 1644. Dimensions : 56 x 123 mm (image) ; 60 x 125 mm (plaque) ; 68 x 129 mm (feuille). Gravure sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

12 Plaque de dessins de plusieurs mouvements par des soldats. Stefano della Bella, italien, 1610-1664. Date : 1644. Dimensions : 55 x 128 mm (image) ; 61 x 130 mm (plaque) ; 69 x 137 mm (feuille). Gravure sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRXF809–12 Plaque de dessins de plusieurs mouvements par des soldats. Stefano della Bella, italien, 1610-1664. Date : 1644. Dimensions : 55 x 128 mm (image) ; 61 x 130 mm (plaque) ; 69 x 137 mm (feuille). Gravure sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

11 Plaque de dessins de plusieurs mouvements par des soldats. Stefano della Bella, italien, 1610-1664. Date : 1644. Dimensions : 55 x 123 mm (image) ; 59 x 126 mm (plaque) ; 65 x 131 mm (feuille). Gravure sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRXFHC0–11 Plaque de dessins de plusieurs mouvements par des soldats. Stefano della Bella, italien, 1610-1664. Date : 1644. Dimensions : 55 x 123 mm (image) ; 59 x 126 mm (plaque) ; 65 x 131 mm (feuille). Gravure sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Neuf plaque à partir de dessins de plusieurs mouvements par des soldats. Stefano della Bella, italien, 1610-1664. Date : 1644. Dimensions : 56 x 123 mm (image) ; 61 x 125 mm (plaque) ; 67 x 132 mm (feuille). Gravure sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRXHYME–Neuf plaque à partir de dessins de plusieurs mouvements par des soldats. Stefano della Bella, italien, 1610-1664. Date : 1644. Dimensions : 56 x 123 mm (image) ; 61 x 125 mm (plaque) ; 67 x 132 mm (feuille). Gravure sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Cinq dessins de plaque de plusieurs mouvements par des soldats. Stefano della Bella, italien, 1610-1664. Date : 1644. Dimensions : 58 x 123 mm (image) ; 63 x 126 mm (plaque) ; 67 x 130 mm (feuille). Gravure sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRXHATR–Cinq dessins de plaque de plusieurs mouvements par des soldats. Stefano della Bella, italien, 1610-1664. Date : 1644. Dimensions : 58 x 123 mm (image) ; 63 x 126 mm (plaque) ; 67 x 130 mm (feuille). Gravure sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Un choix de divertissement, une plaque de 4 empreintes d'une élection. William Hogarth ; anglais, 1697-1764. Date : 1757-1758. Dimensions : 400 × 540 mm (image) ; 437 × 559 mm (plaque) ; 449 × 580 mm (feuille). Gravure en noir sur papier vergé crème. Origine : Angleterre. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRXD096–Un choix de divertissement, une plaque de 4 empreintes d'une élection. William Hogarth ; anglais, 1697-1764. Date : 1757-1758. Dimensions : 400 × 540 mm (image) ; 437 × 559 mm (plaque) ; 449 × 580 mm (feuille). Gravure en noir sur papier vergé crème. Origine : Angleterre. Musée : le Chicago Art Institute.

Divan japonais. Date/période : 1893. Prints-Posters. Crayon, Pinceau, mouchetis et transférés écran lithographie, imprimé de quatre pierres en vert olive, rouge, jaune et noir. Hauteur : 810 mm (31.88 in) ; Largeur : 623 mm (24.52 in). Auteur : Henri de Toulouse-Lautrec. Banque D'Images

RMR3CH64–Divan japonais. Date/période : 1893. Prints-Posters. Crayon, Pinceau, mouchetis et transférés écran lithographie, imprimé de quatre pierres en vert olive, rouge, jaune et noir. Hauteur : 810 mm (31.88 in) ; Largeur : 623 mm (24.52 in). Auteur : Henri de Toulouse-Lautrec.

Georgia O'Keeffe--mains. Artiste : Alfred Stieglitz (américain, Hoboken, New Jersey 1864-1946 New York). Dimensions : 22,6 x 16,8 cm (8 7/8 x 6 5/8 po). Date : 1917. Georgia O'Keeffe--Hands est l'une des images que Stieglitz a faites lors de sa première séance de portrait avec O'Keeffe, en 1917, quand elle a voyagé en train à New York pour voir son deuxième spectacle de dessins et d'aquarelles à 291 ans. « Quelques semaines après mon retour au Texas, des photos de moi sont venues », se souvient-elle. « Dans mon excitation face à de telles photos de moi-même, je les ai emmenées à l'école et je les ai tenues pour que ma classe puisse les voir. Ils étaient surpris et astonishe Banque D'Images

RM2YJFP0B–Georgia O'Keeffe--mains. Artiste : Alfred Stieglitz (américain, Hoboken, New Jersey 1864-1946 New York). Dimensions : 22,6 x 16,8 cm (8 7/8 x 6 5/8 po). Date : 1917. Georgia O'Keeffe--Hands est l'une des images que Stieglitz a faites lors de sa première séance de portrait avec O'Keeffe, en 1917, quand elle a voyagé en train à New York pour voir son deuxième spectacle de dessins et d'aquarelles à 291 ans. « Quelques semaines après mon retour au Texas, des photos de moi sont venues », se souvient-elle. « Dans mon excitation face à de telles photos de moi-même, je les ai emmenées à l'école et je les ai tenues pour que ma classe puisse les voir. Ils étaient surpris et astonishe

Le martyre de Sainte Cécile (dessin animé pour une fresque). Artiste : Domenichino (Domenico Zampieri) italien (Bologne, Naples 1581-1641). Dimensions : ovale irrégulier : 67 × 59 13/16 9/16 in. (172,2 × 151,3 cm). Date : 1612-14. Cette monumentale, rendue de façon exquise composition est parmi les plus importants, les dessins animés (dessins à pleine échelle) par Domenichino. Il s'agissait d'un dessin préparatoire pour la partie centrale de sa fresque du martyre de sainte Cécile, peint sur le mur gauche de la chapelle de San Luigi Polet dei Granai, l'église française de Rome. Domenichino a reçu le contrat pour la f Banque D'Images

RMPB1EDK–Le martyre de Sainte Cécile (dessin animé pour une fresque). Artiste : Domenichino (Domenico Zampieri) italien (Bologne, Naples 1581-1641). Dimensions : ovale irrégulier : 67 × 59 13/16 9/16 in. (172,2 × 151,3 cm). Date : 1612-14. Cette monumentale, rendue de façon exquise composition est parmi les plus importants, les dessins animés (dessins à pleine échelle) par Domenichino. Il s'agissait d'un dessin préparatoire pour la partie centrale de sa fresque du martyre de sainte Cécile, peint sur le mur gauche de la chapelle de San Luigi Polet dei Granai, l'église française de Rome. Domenichino a reçu le contrat pour la f

Classizing Paysage avec trois chiffres, à partir d'une série de ruines architecturales avec des chiffres, en marche arrière après imprime par Jacques Androuet Ducerceau après Léonard Thiry. Artiste : Virgil Solis (allemand, ( ?) 1514-1562 Nuremberg) ; Après Jacques Androuet du Cerceau (français, Paris 1510/12-1585 Annecy) ; Après Leonard Thiry (active, Russisch Fontainebleau ca. 1536-1550). Fiche technique : Dimensions : 6 x 4 in. (15.2 x 10.2 cm). Portefeuille/série : série des ruines d'architecture avec des chiffres, en marche arrière après imprime par Jacques Androuet Ducerceau après Léonard Thiry. Date : ca. 1550-62. Musée : Metropolitan Museum of Banque D'Images

RMPAM0X1–Classizing Paysage avec trois chiffres, à partir d'une série de ruines architecturales avec des chiffres, en marche arrière après imprime par Jacques Androuet Ducerceau après Léonard Thiry. Artiste : Virgil Solis (allemand, ( ?) 1514-1562 Nuremberg) ; Après Jacques Androuet du Cerceau (français, Paris 1510/12-1585 Annecy) ; Après Leonard Thiry (active, Russisch Fontainebleau ca. 1536-1550). Fiche technique : Dimensions : 6 x 4 in. (15.2 x 10.2 cm). Portefeuille/série : série des ruines d'architecture avec des chiffres, en marche arrière après imprime par Jacques Androuet Ducerceau après Léonard Thiry. Date : ca. 1550-62. Musée : Metropolitan Museum of

Buste d'une femme avec une coiffure élaborée. Artiste : italien Rosso Fiorentino (Florence, 1494-1540) de Fontainebleau. Dimensions : 9 x 6 5/16 15/16 in. (23,6 x 17,7 cm). Date : ca. 1530. Rosso destiné ce dessin comme une représentation idéale d'une belle jeune femme, en réponse à ce genre de 'teste' divine divine (têtes) que Michel-Ange a été rendu célèbre dans les dessins de la années 1520 et 1530s, en particulier la "Zenobia" (Galerie des Offices, Florence). Ici, il a inventé un élégant en forme de "s" pour la pose des rythmes de dessins. La femme est considérée dans le buste-longueur de l'arrière, sa tête se tourna de profil, légèrement abaissé, à Banque D'Images

RMPB1T52–Buste d'une femme avec une coiffure élaborée. Artiste : italien Rosso Fiorentino (Florence, 1494-1540) de Fontainebleau. Dimensions : 9 x 6 5/16 15/16 in. (23,6 x 17,7 cm). Date : ca. 1530. Rosso destiné ce dessin comme une représentation idéale d'une belle jeune femme, en réponse à ce genre de 'teste' divine divine (têtes) que Michel-Ange a été rendu célèbre dans les dessins de la années 1520 et 1530s, en particulier la "Zenobia" (Galerie des Offices, Florence). Ici, il a inventé un élégant en forme de "s" pour la pose des rythmes de dessins. La femme est considérée dans le buste-longueur de l'arrière, sa tête se tourna de profil, légèrement abaissé, à

Hercule et Antée. Artiste : Après Raphael (Raffaello Sanzio ou Santi) (Italien, Urbino 1483-1520 Rome) ; Ugo da Carpi (italien, Carpi ca. Bologne 1480-1532). Fiche Technique : Dimensions : 11 x 8 7/8 à 15/16. (30,3 x 22,6 cm). Date : 1510-30. Ugo da Carpi a été l'un des plus grands fabricants de bois gravés travaillant en Italie dans la première moitié du xvie siècle. Il traduit en clair-obscur imprime les dessins de Raphaël, Parmigianino, et d'autres. La composition actuelle avait été gravée par Marcantonio Raimondi, le célèbre graveur actif à Rome dans le premier trimestre du seizième siècle. Ca Banque D'Images

RMPA95RH–Hercule et Antée. Artiste : Après Raphael (Raffaello Sanzio ou Santi) (Italien, Urbino 1483-1520 Rome) ; Ugo da Carpi (italien, Carpi ca. Bologne 1480-1532). Fiche Technique : Dimensions : 11 x 8 7/8 à 15/16. (30,3 x 22,6 cm). Date : 1510-30. Ugo da Carpi a été l'un des plus grands fabricants de bois gravés travaillant en Italie dans la première moitié du xvie siècle. Il traduit en clair-obscur imprime les dessins de Raphaël, Parmigianino, et d'autres. La composition actuelle avait été gravée par Marcantonio Raimondi, le célèbre graveur actif à Rome dans le premier trimestre du seizième siècle. Ca

Notation de cicatrices, de schémas. Artiste : Alphonse Bertillon (Français, 1853-1914). Dimensions : Image (haut) : 6 in. × 4 1/8 in. (15,2 × 10,4 cm) (en bas) : 3/16 2 × 4 1/8 in. (5,6 x 10,5 cm) Mont : 11 × 3/4 7 3/4 in. (29,8 × 19,7 cm). Date : ca. 1893. Né dans une famille de scientifiques et des statisticiens, Bertillon a commencé sa carrière comme commis au bureau d'identification de la Préfecture de Police de Paris en 1879. Chargé de maintenir des dossiers de police fiable des délinquants, il a développé le premier système moderne de l'identification criminelle. Le système, qui est devenu connu comme être Banque D'Images

RMPB0DR0–Notation de cicatrices, de schémas. Artiste : Alphonse Bertillon (Français, 1853-1914). Dimensions : Image (haut) : 6 in. × 4 1/8 in. (15,2 × 10,4 cm) (en bas) : 3/16 2 × 4 1/8 in. (5,6 x 10,5 cm) Mont : 11 × 3/4 7 3/4 in. (29,8 × 19,7 cm). Date : ca. 1893. Né dans une famille de scientifiques et des statisticiens, Bertillon a commencé sa carrière comme commis au bureau d'identification de la Préfecture de Police de Paris en 1879. Chargé de maintenir des dossiers de police fiable des délinquants, il a développé le premier système moderne de l'identification criminelle. Le système, qui est devenu connu comme être

Mères (Mütter). Artiste : Käthe Kollwitz (allemand, Kaliningrad (Königsberg) 1867-1945 Moritzburg). Dimensions : feuille : 20 3/4 x 27 5/8 po. (52,7 x 70,1 cm) image : 17 3/16 x 22 11/16 po. (43,6 x 57,7 cm). Editeur : Emil Richter, Dresden. Date : 1919. Évitant les récits historiques et les compositions détaillées de ses œuvres antérieures, Kollwitz a créé des estampes qui sont devenues des images emblématiques de deuil et de traumatisme. Chez les mères, les femmes et les enfants de différents âges se blottissent ensemble, leurs corps liés formant une structure solide qui remplit la composition. Kollwitz s'est dessinée au centre, les yeux fermés et les bras W. Banque D'Images

RM2YJFR0B–Mères (Mütter). Artiste : Käthe Kollwitz (allemand, Kaliningrad (Königsberg) 1867-1945 Moritzburg). Dimensions : feuille : 20 3/4 x 27 5/8 po. (52,7 x 70,1 cm) image : 17 3/16 x 22 11/16 po. (43,6 x 57,7 cm). Editeur : Emil Richter, Dresden. Date : 1919. Évitant les récits historiques et les compositions détaillées de ses œuvres antérieures, Kollwitz a créé des estampes qui sont devenues des images emblématiques de deuil et de traumatisme. Chez les mères, les femmes et les enfants de différents âges se blottissent ensemble, leurs corps liés formant une structure solide qui remplit la composition. Kollwitz s'est dessinée au centre, les yeux fermés et les bras W.

Changement de résidence, de la suite de la fin de Wood-Block s'imprime. Paul Gauguin ; français, 1848-1903. Date : 1899. Dimensions : 164 × 301 mm (image) ; 165 × 301 mm (primaire / secondaire). Deuxième impression à l'état prévu sur la première impression à l'état d'impression de bloc de bois deuxième état dans l'encre noire sur papier Japon ivoire mince, fixées sur le bois-d'impression bloc de premier état en ocre-gris de l'encre sur papier vélin ivoire (recto) ; wood-block imprimer à l'encre noire et de l'huile de lin oxydée (est.) sur papier vélin ivoire-gris (impression offset partielle du second État) (verso). Origine : France. Musée : Le Chicago un Banque D'Images

RMRXPAF6–Changement de résidence, de la suite de la fin de Wood-Block s'imprime. Paul Gauguin ; français, 1848-1903. Date : 1899. Dimensions : 164 × 301 mm (image) ; 165 × 301 mm (primaire / secondaire). Deuxième impression à l'état prévu sur la première impression à l'état d'impression de bloc de bois deuxième état dans l'encre noire sur papier Japon ivoire mince, fixées sur le bois-d'impression bloc de premier état en ocre-gris de l'encre sur papier vélin ivoire (recto) ; wood-block imprimer à l'encre noire et de l'huile de lin oxydée (est.) sur papier vélin ivoire-gris (impression offset partielle du second État) (verso). Origine : France. Musée : Le Chicago un

Baccio Bandinelli dans son studio tenant une statuette de Vénus, les élèves à dessiner à partir d'un modèle à la chandelle. Artiste : Agostino Veneziano (Agostino dei Musi) (Italien, Venise ca. 1490-après 1536) ; Rome après Baccio Bandinelli (Italien, Gaiole in Chianti Florence 1493-1560). Fiche Technique : Dimensions : 10 × 11 13/16 13/16 in. (27,4 × 30 cm). Date : 1531. Selon l'inscription, cette dramatique scène de nuit intérieur représente les jeunes étudiants en art au Belvédère Art Academy à Rome. L'école a été dirigée par le sculpteur florentin Baccio Bandinelli, célèbre pour ses dessins de la figure humaine. Il est repré Banque D'Images

RMPAXTX4–Baccio Bandinelli dans son studio tenant une statuette de Vénus, les élèves à dessiner à partir d'un modèle à la chandelle. Artiste : Agostino Veneziano (Agostino dei Musi) (Italien, Venise ca. 1490-après 1536) ; Rome après Baccio Bandinelli (Italien, Gaiole in Chianti Florence 1493-1560). Fiche Technique : Dimensions : 10 × 11 13/16 13/16 in. (27,4 × 30 cm). Date : 1531. Selon l'inscription, cette dramatique scène de nuit intérieur représente les jeunes étudiants en art au Belvédère Art Academy à Rome. L'école a été dirigée par le sculpteur florentin Baccio Bandinelli, célèbre pour ses dessins de la figure humaine. Il est repré

L'Archer et la Laitière. Artiste : après Jacques de Gheyn II (Anvers, Russisch 1565-1629 La Haye) ; Andries Stock (1572/82, Russisch-après 1648). Fiche Technique : Dimensions : 16 x 12 5/16 15/16 in. (41,4 x 32,8 cm). Editeur : Projet de Clerck. Date : ca. 1610. L'artiste bien élevés Jacques de Gheyn traite le sujet de milkmaids avec plus de circonspection que dans la période d'impressions populaires. Un archer avec un renflement codpiece vise son arbalète droite au spectateur, comme Cupidon nous frapper entre les yeux. L'archer et son compagnon utile (qui porte son chapeau) réapparaît comme je les amoureux Banque D'Images

RMPB54F5–L'Archer et la Laitière. Artiste : après Jacques de Gheyn II (Anvers, Russisch 1565-1629 La Haye) ; Andries Stock (1572/82, Russisch-après 1648). Fiche Technique : Dimensions : 16 x 12 5/16 15/16 in. (41,4 x 32,8 cm). Editeur : Projet de Clerck. Date : ca. 1610. L'artiste bien élevés Jacques de Gheyn traite le sujet de milkmaids avec plus de circonspection que dans la période d'impressions populaires. Un archer avec un renflement codpiece vise son arbalète droite au spectateur, comme Cupidon nous frapper entre les yeux. L'archer et son compagnon utile (qui porte son chapeau) réapparaît comme je les amoureux

Album avec douze gravures de la Passion, une gravure du Christ comme l'homme des douleurs, et une de Metalcut Saint Jérôme dans la Pénitence. Artiste : Russisch, Anonyme, 15e siècle, Israhel van Meckenem Meckenem (allemand, ca. 1440/45-1503 Bocholt) ; Anonyme, Allemand, Cologne, 15e siècle. Dimensions : hors tout : 10 1/4 x 8 1/16 x 1/2 in. (26 x 20,4 x 1,3 cm). Date : fin du xve siècle. Cet album fascinant témoignage vive fournit à la façon dont ont été utilisés les impressions au xve siècle. Les douze premières impressions de Israhel van Meckenem's gravures de la passion sont entrelacées de wi Banque D'Images

RMPAPGM4–Album avec douze gravures de la Passion, une gravure du Christ comme l'homme des douleurs, et une de Metalcut Saint Jérôme dans la Pénitence. Artiste : Russisch, Anonyme, 15e siècle, Israhel van Meckenem Meckenem (allemand, ca. 1440/45-1503 Bocholt) ; Anonyme, Allemand, Cologne, 15e siècle. Dimensions : hors tout : 10 1/4 x 8 1/16 x 1/2 in. (26 x 20,4 x 1,3 cm). Date : fin du xve siècle. Cet album fascinant témoignage vive fournit à la façon dont ont été utilisés les impressions au xve siècle. Les douze premières impressions de Israhel van Meckenem's gravures de la passion sont entrelacées de wi

Conception d'un flotteur Festival ou barge. Artiste : Cercle de Perino del Vaga (Pietro Buonaccorsi (Italien), Florence Rome 1501-1547) ; éventuellement par Prospero Fontana (Italien, Bologne Bologne 1512-1597). Fiche Technique : Dimensions : 10 1/4 x 16 7/8 in. (26,1 × 42,8 cm) : Montage en 3/8 12. × 18 11/16 in. (31,4 × 47,4 cm). Date : ca. 1530-40. Une autre étude avec quelques variations pour cette construction décorative, qui pourrait bien avoir été destiné à un festival flottant, se trouve au Musée des Beaux-Arts, Rennes (inv. C 65.1). Les deux dessins de New York et de rennes ont une attribution traditionnelle à Polidoro da Cara Banque D'Images

RMPATK8H–Conception d'un flotteur Festival ou barge. Artiste : Cercle de Perino del Vaga (Pietro Buonaccorsi (Italien), Florence Rome 1501-1547) ; éventuellement par Prospero Fontana (Italien, Bologne Bologne 1512-1597). Fiche Technique : Dimensions : 10 1/4 x 16 7/8 in. (26,1 × 42,8 cm) : Montage en 3/8 12. × 18 11/16 in. (31,4 × 47,4 cm). Date : ca. 1530-40. Une autre étude avec quelques variations pour cette construction décorative, qui pourrait bien avoir été destiné à un festival flottant, se trouve au Musée des Beaux-Arts, Rennes (inv. C 65.1). Les deux dessins de New York et de rennes ont une attribution traditionnelle à Polidoro da Cara

Les Musards de la rue du Coq à Paris (Dawdlers de la rue Coq, Paris). Artiste : attribué à Thomas ROWLANDSON (britannique, Londres 1757-1827 Londres) ; d'après Pierre Nolasque Bergeret (Français, Bordeaux 1782-1863 Paris) ; Une fois la pensée d'être après Jean-Baptiste-François Bosio (Français, Monaco 1764-1827 Paris). Fiche technique : Dimensions : 9 1/8 x 15 1/16 in. (23,2 x 38,2 cm). Date : ca. 1810. Une foule de personnes dans la rue à l'extérieur de 'Martinet Librairie', l'atelier au n°88. 124 rue du Coq-Saint-Honoré, Paris, essayant d'évaluer l'impression et à l'autre. La boutique possède un signe qui se lit comme suit : "arinet [tr Banque D'Images

RMPAC1Y3–Les Musards de la rue du Coq à Paris (Dawdlers de la rue Coq, Paris). Artiste : attribué à Thomas ROWLANDSON (britannique, Londres 1757-1827 Londres) ; d'après Pierre Nolasque Bergeret (Français, Bordeaux 1782-1863 Paris) ; Une fois la pensée d'être après Jean-Baptiste-François Bosio (Français, Monaco 1764-1827 Paris). Fiche technique : Dimensions : 9 1/8 x 15 1/16 in. (23,2 x 38,2 cm). Date : ca. 1810. Une foule de personnes dans la rue à l'extérieur de 'Martinet Librairie', l'atelier au n°88. 124 rue du Coq-Saint-Honoré, Paris, essayant d'évaluer l'impression et à l'autre. La boutique possède un signe qui se lit comme suit : "arinet [tr

La Parabole du [dix] vierges (il Paraboles de notre Seigneur et Sauveur Jésus Christ). Artiste : D'après sir John Everett Millais (British, Southampton 1829-1896 Londres). Dimensions : image : 5 1/2 x 4 5/16 in. (13,9 x 10,9 cm) : Feuille 7 x 5/16 6 1/16 in. (18,6 x 15,4 cm). Graveur : gravés et imprimés par Dalziel Brothers (britannique, 1839-1893) active. Date : 1864. Il a fallu sept ans pour concevoir Millais vingt images inspirées par des paraboles du Nouveau Testament pour le Dalziel Brothers, et les tirages sont considérés comme bois de pinacles illustration gravée. L'artiste a écrit à ses éditeurs, 'Je peux faire Banque D'Images

RMPA4KRA–La Parabole du [dix] vierges (il Paraboles de notre Seigneur et Sauveur Jésus Christ). Artiste : D'après sir John Everett Millais (British, Southampton 1829-1896 Londres). Dimensions : image : 5 1/2 x 4 5/16 in. (13,9 x 10,9 cm) : Feuille 7 x 5/16 6 1/16 in. (18,6 x 15,4 cm). Graveur : gravés et imprimés par Dalziel Brothers (britannique, 1839-1893) active. Date : 1864. Il a fallu sept ans pour concevoir Millais vingt images inspirées par des paraboles du Nouveau Testament pour le Dalziel Brothers, et les tirages sont considérés comme bois de pinacles illustration gravée. L'artiste a écrit à ses éditeurs, 'Je peux faire

Le trésor caché (Les Paraboles de notre Seigneur et Sauveur Jésus Christ). Artiste : D'après sir John Everett Millais (British, Southampton 1829-1896 Londres). Dimensions : image : 5 1/2 x 4 5/16 in. (13,9 x 10,9 cm) : Feuille 7 x 5/16 6 1/16 in. (18,6 x 15,4 cm). Graveur : gravés et imprimés par Dalziel Brothers (britannique, 1839-1893) active. Date : 1864. Il a fallu sept ans pour concevoir Millais vingt images inspirées par des paraboles du Nouveau Testament pour le Dalziel Brothers, et les tirages sont considérés comme bois de pinacles illustration gravée. L'artiste a écrit à ses éditeurs, 'Je peux le faire appeler ordinaires Banque D'Images

RMPAA53Y–Le trésor caché (Les Paraboles de notre Seigneur et Sauveur Jésus Christ). Artiste : D'après sir John Everett Millais (British, Southampton 1829-1896 Londres). Dimensions : image : 5 1/2 x 4 5/16 in. (13,9 x 10,9 cm) : Feuille 7 x 5/16 6 1/16 in. (18,6 x 15,4 cm). Graveur : gravés et imprimés par Dalziel Brothers (britannique, 1839-1893) active. Date : 1864. Il a fallu sept ans pour concevoir Millais vingt images inspirées par des paraboles du Nouveau Testament pour le Dalziel Brothers, et les tirages sont considérés comme bois de pinacles illustration gravée. L'artiste a écrit à ses éditeurs, 'Je peux le faire appeler ordinaires

Sainte Catherine d'Alexandrie, de la 'Legenda di Sancta Caterina' (Modène, Richizola, 1490). Artiste : anonyme, l'italien. Fiche Technique : Dimensions : 13/16 7 × 5 5/16 in. (19,8 × 13,5 cm). Editeur : Richizola. Date : ca. 1490. Reproduit dans D. Fava : 'Tipografia Modenese, Gutenberg' Jarbuch (1929) : 164-185. Nicoletta da Modena a été suggéré comme l'auteur de cette gravure, pour lesquels il n'y a pas de fondement. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPAPCGN–Sainte Catherine d'Alexandrie, de la 'Legenda di Sancta Caterina' (Modène, Richizola, 1490). Artiste : anonyme, l'italien. Fiche Technique : Dimensions : 13/16 7 × 5 5/16 in. (19,8 × 13,5 cm). Editeur : Richizola. Date : ca. 1490. Reproduit dans D. Fava : 'Tipografia Modenese, Gutenberg' Jarbuch (1929) : 164-185. Nicoletta da Modena a été suggéré comme l'auteur de cette gravure, pour lesquels il n'y a pas de fondement. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Bon menuisier (nocturne). Dimensions : 46 cm x 31 cm, 33 cm x 20 cm Musée : Musée Van Gogh, Amsterdam. Auteur : EMILE BERNARD. Banque D'Images

RM2YJG5RG–Bon menuisier (nocturne). Dimensions : 46 cm x 31 cm, 33 cm x 20 cm Musée : Musée Van Gogh, Amsterdam. Auteur : EMILE BERNARD.

'Het Huys in het bos', in : Tooneel der Voornaamste Nederlands Huizen, En convoitise Hoven, Naar T Leven Afgebeeld. Dimensions : Plaque : 4 1/16 × 6 1/2 in. (10,3 × 16,5 cm). Editeur : Carel Allard (Néerlandais, Amsterdam 1648-ca. Amsterdam 1709). Date : n.d.. L'inscription du domaine royal dans les bois (connu sous le nom de Huis Ten Bosch). Partie d'une série de propriétés à la campagne et le plaisir des palais des Pays-Bas publié par Carel Allard à la fin du xviie ou début du xviiie siècle. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPAT1DD–'Het Huys in het bos', in : Tooneel der Voornaamste Nederlands Huizen, En convoitise Hoven, Naar T Leven Afgebeeld. Dimensions : Plaque : 4 1/16 × 6 1/2 in. (10,3 × 16,5 cm). Editeur : Carel Allard (Néerlandais, Amsterdam 1648-ca. Amsterdam 1709). Date : n.d.. L'inscription du domaine royal dans les bois (connu sous le nom de Huis Ten Bosch). Partie d'une série de propriétés à la campagne et le plaisir des palais des Pays-Bas publié par Carel Allard à la fin du xviie ou début du xviiie siècle. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Hercule et Omphale. Artiste : Après Bartholomeus Spranger (Anvers 1546-1611 Russisch, Prague) ; Anton Eisenhoit (allemand, Warburg 1553 ou 1554-1603 Warburg). Fiche Technique : Dimensions : 12 1/2 x 8 3/4 in. (31,7 × 22,2 cm). Editeur : Balthasar (Caymox allemand, Bersse ( ?) 1561-1635 Nuremberg). Date : 1590. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPA8M7M–Hercule et Omphale. Artiste : Après Bartholomeus Spranger (Anvers 1546-1611 Russisch, Prague) ; Anton Eisenhoit (allemand, Warburg 1553 ou 1554-1603 Warburg). Fiche Technique : Dimensions : 12 1/2 x 8 3/4 in. (31,7 × 22,2 cm). Editeur : Balthasar (Caymox allemand, Bersse ( ?) 1561-1635 Nuremberg). Date : 1590. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Botanique - ou une impériale Peep à Josephine's collection de Engilsh Exoticks, vide le Champion Jany 30, 1814. Artiste : attribuée à Charles Williams (1797-1830), actif britannique ; aussi attribué à George Cruikshank (britannique, Londres London 1792 à 1878). Fiche Technique : Dimensions : 8 × 7/16 21 3/8 in. (21,5 × 54,3 cm). Editeur : M. [ou] O. N. Jones (Londres). Date : mars 1, 1814. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPAPJ4M–Botanique - ou une impériale Peep à Josephine's collection de Engilsh Exoticks, vide le Champion Jany 30, 1814. Artiste : attribuée à Charles Williams (1797-1830), actif britannique ; aussi attribué à George Cruikshank (britannique, Londres London 1792 à 1878). Fiche Technique : Dimensions : 8 × 7/16 21 3/8 in. (21,5 × 54,3 cm). Editeur : M. [ou] O. N. Jones (Londres). Date : mars 1, 1814. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Le souper à Emmaüs. Rembrandt van Rijn, néerlandais, 1606-1669. Date : 1654. Dimensions : 213 x 163 mm. Gravure sur cuivre plaque. Origine : Pays-Bas. Musée : le Chicago Art Institute. Auteur : Rembrandt Harmenszoon van Rijn. Banque D'Images

RMRXBFYK–Le souper à Emmaüs. Rembrandt van Rijn, néerlandais, 1606-1669. Date : 1654. Dimensions : 213 x 163 mm. Gravure sur cuivre plaque. Origine : Pays-Bas. Musée : le Chicago Art Institute. Auteur : Rembrandt Harmenszoon van Rijn.

Sur le bord de la falaise. En date du : probablement 1592/1595. Technique : gravure sur bois en camaïeu sépia-ocre, vert et noir. Musée : National Gallery of Art, Washington DC. Auteur : Hendrik Goltzius. HENDRICK GOLTZIUS. Banque D'Images

RMR2MBPM–Sur le bord de la falaise. En date du : probablement 1592/1595. Technique : gravure sur bois en camaïeu sépia-ocre, vert et noir. Musée : National Gallery of Art, Washington DC. Auteur : Hendrik Goltzius. HENDRICK GOLTZIUS.

La conception de costumes pour une femme courtisan, susceptibles pour le ballet "La Belle au Bois Dormant (Sleeping Beauty), créée au Théâtre de l'Alhambra de Londres, 1921. Artiste : Léon Bakst (Fédération, Grodno 1866-1924 Paris). Fiche Technique : Dimensions : 11 × 1/2 6 1/2 in. (29,2 × 16,5 cm). Date : ca. 1921. Dessin avec un costume pour un courtisan femelle, probablement pour le ballet "La Belle au Bois Dormant" (Sleeping Princess), créée au Théâtre de l'Alhambra à Londres en 1921. Le design a été créé par Léon Bakst dans la dernière partie de sa carrière, bien que gravement malade, quelques années seulement avant sa mort. C'était le l Banque D'Images

RMPATGB3–La conception de costumes pour une femme courtisan, susceptibles pour le ballet "La Belle au Bois Dormant (Sleeping Beauty), créée au Théâtre de l'Alhambra de Londres, 1921. Artiste : Léon Bakst (Fédération, Grodno 1866-1924 Paris). Fiche Technique : Dimensions : 11 × 1/2 6 1/2 in. (29,2 × 16,5 cm). Date : ca. 1921. Dessin avec un costume pour un courtisan femelle, probablement pour le ballet "La Belle au Bois Dormant" (Sleeping Princess), créée au Théâtre de l'Alhambra à Londres en 1921. Le design a été créé par Léon Bakst dans la dernière partie de sa carrière, bien que gravement malade, quelques années seulement avant sa mort. C'était le l

Le Lonely Man. Artiste : Monogrammist YHS (Italien, actif ca. 1520-50) ; Après ( ?) Tommaso Baldassare Peruzzi (Italien, Ancaiano 1481-1536 Rome). Fiche Technique : Dimensions : 9 x 7 1/2 à 5/16. (23,7 × 19 cm). Date : le 16ème siècle. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPAP0E6–Le Lonely Man. Artiste : Monogrammist YHS (Italien, actif ca. 1520-50) ; Après ( ?) Tommaso Baldassare Peruzzi (Italien, Ancaiano 1481-1536 Rome). Fiche Technique : Dimensions : 9 x 7 1/2 à 5/16. (23,7 × 19 cm). Date : le 16ème siècle. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Portrait du Pape Léon X dans une bordure décorative. Artiste : Alexander Mair (Allemand, 1559-ca. 1620) ; Après ( ?) Cherubino Alberti (Zaccaria Mattia) (Italien, Borgo Sansepolcro 1553-1615 Rome). Fiche Technique : Dimensions : 7 1/2 x 10 3/16 po. (19 × 25,8 cm). Date : 1575-1620. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPB1CPE–Portrait du Pape Léon X dans une bordure décorative. Artiste : Alexander Mair (Allemand, 1559-ca. 1620) ; Après ( ?) Cherubino Alberti (Zaccaria Mattia) (Italien, Borgo Sansepolcro 1553-1615 Rome). Fiche Technique : Dimensions : 7 1/2 x 10 3/16 po. (19 × 25,8 cm). Date : 1575-1620. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Ils vinrent amenant le Saint Sacrement (la vieille femme de Berkeley). Dimensions : 46 cm x 31 cm, 33,1 cm x 20 cm Musée : Musée Van Gogh, Amsterdam. Auteur : EMILE BERNARD. Banque D'Images

RM2YJG6AP–Ils vinrent amenant le Saint Sacrement (la vieille femme de Berkeley). Dimensions : 46 cm x 31 cm, 33,1 cm x 20 cm Musée : Musée Van Gogh, Amsterdam. Auteur : EMILE BERNARD.

Aymon de Premier ministre. Artiste : Anne Claude Philippe de Amanda et Antony, comte de Caylus (français, Paris 1692-1765 Paris) ; Après Charles Antoine Coypel (français, Paris 1694-1752 Paris) ; (Jouillan Charles-Francois 1697-1778). Fiche Technique : Dimensions : 11 5/8 x 7 9/16 in. (29,5 × 19,2 cm) Plaque : 11 1/4 x 7 1/8 in. (28,6 × 18,1 cm). Date : 1726. Le comte de Caylus est un antiquaire, un écrivain et un amateur français qui a influencé de nombreux artistes et collectionneurs de la période Rococo. Ce charmant portrait fantaisiste et imprimer des dossiers un dessin perdu par l'ami de Caylus, le peintre Charles Coypel. Il s'agit d'Étienne-Isidore Banque D'Images

RMPARXNT–Aymon de Premier ministre. Artiste : Anne Claude Philippe de Amanda et Antony, comte de Caylus (français, Paris 1692-1765 Paris) ; Après Charles Antoine Coypel (français, Paris 1694-1752 Paris) ; (Jouillan Charles-Francois 1697-1778). Fiche Technique : Dimensions : 11 5/8 x 7 9/16 in. (29,5 × 19,2 cm) Plaque : 11 1/4 x 7 1/8 in. (28,6 × 18,1 cm). Date : 1726. Le comte de Caylus est un antiquaire, un écrivain et un amateur français qui a influencé de nombreux artistes et collectionneurs de la période Rococo. Ce charmant portrait fantaisiste et imprimer des dossiers un dessin perdu par l'ami de Caylus, le peintre Charles Coypel. Il s'agit d'Étienne-Isidore

Prima Parte de' Fiori, e disegni di varie sorti di Ricami Moderni, page 7 (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 5 x 5/16 7 5/16 in. (13,5 x 18,5 cm). Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : Design composé de 4 registres horizontaux. Chaque registre est décoré avec des motifs circulaires ou triangulaires qui sont ornés de va Banque D'Images

RMPB202M–Prima Parte de' Fiori, e disegni di varie sorti di Ricami Moderni, page 7 (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 5 x 5/16 7 5/16 in. (13,5 x 18,5 cm). Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : Design composé de 4 registres horizontaux. Chaque registre est décoré avec des motifs circulaires ou triangulaires qui sont ornés de va

Prima Parte de' Fiori, e disegni di varie sorti di Ricami Moderni, page 11 (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 5 x 5/16 7 5/16 in. (13,5 x 18,5 cm). Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : Design composé de 3 registres horizontaux. Registre supérieur est décoré avec des carrés ornés de diamants, des fleurs, et des étoiles. Milieu regist Banque D'Images

RMPANMEG–Prima Parte de' Fiori, e disegni di varie sorti di Ricami Moderni, page 11 (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 5 x 5/16 7 5/16 in. (13,5 x 18,5 cm). Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : Design composé de 3 registres horizontaux. Registre supérieur est décoré avec des carrés ornés de diamants, des fleurs, et des étoiles. Milieu regist

Prima Parte de' Fiori, e disegni di varie sorti di Ricami Moderni, page de titre (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 5 x 5/16 7 5/16 in. (13,5 x 18,5 cm). Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : page de titre avec texte imprimé en noir. Titre ci-dessous est une gravure sur bois de la marque représentant la personnification de la paix tenant une lo Banque D'Images

RMPATFT8–Prima Parte de' Fiori, e disegni di varie sorti di Ricami Moderni, page de titre (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 5 x 5/16 7 5/16 in. (13,5 x 18,5 cm). Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : page de titre avec texte imprimé en noir. Titre ci-dessous est une gravure sur bois de la marque représentant la personnification de la paix tenant une lo

Prima Parte de' Fiori, e disegni di varie sorti di Ricami Moderni, page 6 (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 5 x 5/16 7 5/16 in. (13,5 x 18,5 cm). Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : Design composé de 3 registres horizontaux. Registre supérieur est décorée avec des carreaux décorés contenant une alternance de cercles avec Banque D'Images

RMPAXCPN–Prima Parte de' Fiori, e disegni di varie sorti di Ricami Moderni, page 6 (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 5 x 5/16 7 5/16 in. (13,5 x 18,5 cm). Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : Design composé de 3 registres horizontaux. Registre supérieur est décorée avec des carreaux décorés contenant une alternance de cercles avec

Prima parte de' Fiori, page 11 (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 6 11/16 x 9 1/16 in. (17 x 23 cm). Imprimante : Nicolo Moretti , Venise. Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, imprimé par Nicolo Moretti, Venise, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : Design composé de 2 motifs triangulaires qui sont assis sur des bases rectangulaires ornés. Motif gauche est positionné côté droit Banque D'Images

RMPANRN2–Prima parte de' Fiori, page 11 (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 6 11/16 x 9 1/16 in. (17 x 23 cm). Imprimante : Nicolo Moretti , Venise. Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, imprimé par Nicolo Moretti, Venise, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : Design composé de 2 motifs triangulaires qui sont assis sur des bases rectangulaires ornés. Motif gauche est positionné côté droit

Prima Parte de' Fiori, e disegni di varie sorti di Ricami Moderni, page 16 (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 5 x 5/16 7 5/16 in. (13,5 x 18,5 cm). Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : Design composé de 3 registres horizontaux. Registre supérieur est décoré avec 2 niveaux de carrés que sont ornés d'un motif floral. Midd Banque D'Images

RMPATE3D–Prima Parte de' Fiori, e disegni di varie sorti di Ricami Moderni, page 16 (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 5 x 5/16 7 5/16 in. (13,5 x 18,5 cm). Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : Design composé de 3 registres horizontaux. Registre supérieur est décoré avec 2 niveaux de carrés que sont ornés d'un motif floral. Midd

Prima Parte de' Fiori, e disegni di varie sorti di Ricami Moderni, page 12 (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 5 x 5/16 7 5/16 in. (13,5 x 18,5 cm). Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : Design composé de 2 registres horizontaux. Registre supérieur est décoré avec 4 demi-motifs ovale contenant une alternance de flo Banque D'Images

RMPB1F2F–Prima Parte de' Fiori, e disegni di varie sorti di Ricami Moderni, page 12 (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 5 x 5/16 7 5/16 in. (13,5 x 18,5 cm). Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : Design composé de 2 registres horizontaux. Registre supérieur est décoré avec 4 demi-motifs ovale contenant une alternance de flo

Prima parte de' Fiori, page 7 (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 6 11/16 x 9 1/16 in. (17 x 23 cm). Imprimante : Nicolo Moretti , Venise. Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, imprimé par Nicolo Moretti, Venise, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : Design composé de 4 registres horizontaux. D'abord vous inscrire est décoré avec 5 motifs triangulaires arrondies ornés de Banque D'Images

RMPB22R4–Prima parte de' Fiori, page 7 (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 6 11/16 x 9 1/16 in. (17 x 23 cm). Imprimante : Nicolo Moretti , Venise. Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, imprimé par Nicolo Moretti, Venise, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : Design composé de 4 registres horizontaux. D'abord vous inscrire est décoré avec 5 motifs triangulaires arrondies ornés de

Va tuer mon mari (la femme perfide). Dimensions : 46 cm x 31,1 cm, 33 cm x 20 cm Musée : Musée Van Gogh, Amsterdam. Auteur : EMILE BERNARD. Banque D'Images

RM2YJG6W1–Va tuer mon mari (la femme perfide). Dimensions : 46 cm x 31,1 cm, 33 cm x 20 cm Musée : Musée Van Gogh, Amsterdam. Auteur : EMILE BERNARD.

La conquête de la sagesse de l'Ignorance. Artiste : Bartholomeus Spranger (Anvers 1546-1611 Russisch, Prague) ; Aegidius Sadeler II (Anvers 1568-1629 Russisch, Prague). Date : n.d.. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Auteur : Aegidius Sadeler II. Bartholomeus Spranger. Aegidius Sadeler II, après Bartholomaeus Spranger. Banque D'Images

RMR2K346–La conquête de la sagesse de l'Ignorance. Artiste : Bartholomeus Spranger (Anvers 1546-1611 Russisch, Prague) ; Aegidius Sadeler II (Anvers 1568-1629 Russisch, Prague). Date : n.d.. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Auteur : Aegidius Sadeler II. Bartholomeus Spranger. Aegidius Sadeler II, après Bartholomaeus Spranger.

Prima parte de' Fiori, page 2 (verso). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 6 11/16 x 9 1/16 in. (17 x 23 cm). Imprimante : Nicolo Moretti , Venise. Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, imprimé par Nicolo Moretti, Venise, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. Dévouement page imprimée en noir, suite de la page précédente. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPANJ59–Prima parte de' Fiori, page 2 (verso). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 6 11/16 x 9 1/16 in. (17 x 23 cm). Imprimante : Nicolo Moretti , Venise. Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, imprimé par Nicolo Moretti, Venise, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. Dévouement page imprimée en noir, suite de la page précédente. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Son Excellence George Washington, Esq-r., général et Commandant en chef des armées alliées, appuyant l'indépendance d'Amérique. Artiste : Après Charles Willson Peale (Américain, Chester, Maryland 1741-1827 Philadelphie (Pennsylvanie) ; Après un pastel de Benjamin Blyth (Américain, Salem, Massachusetts 1746-1811 Zanesville, Ohio). Dimensions : Plateau : 13 3/4 x 9 5/8 in. (35 × 24,5 cm) feuille : 14 in. × 10 1/16 in. (35,5 × 25,5 cm). Graveur : John Norman (Américain, né en Angleterre ca. 1748-1817 Boston). Editeur : John Coles, Sr (Américain, ca. 1749-1809). Sitter : George Washington (Américain, 1732-17 Banque D'Images

RMPANY5K–Son Excellence George Washington, Esq-r., général et Commandant en chef des armées alliées, appuyant l'indépendance d'Amérique. Artiste : Après Charles Willson Peale (Américain, Chester, Maryland 1741-1827 Philadelphie (Pennsylvanie) ; Après un pastel de Benjamin Blyth (Américain, Salem, Massachusetts 1746-1811 Zanesville, Ohio). Dimensions : Plateau : 13 3/4 x 9 5/8 in. (35 × 24,5 cm) feuille : 14 in. × 10 1/16 in. (35,5 × 25,5 cm). Graveur : John Norman (Américain, né en Angleterre ca. 1748-1817 Boston). Editeur : John Coles, Sr (Américain, ca. 1749-1809). Sitter : George Washington (Américain, 1732-17

Deuxième Bureau (Box-office). En date du : 1893. Dimensions : hors tout : 21,9 x 31,3 cm (8 5/8 x 12 5/16 in.). Technique : lithographie (zinc) sur papier vélin jaune. Musée : National Gallery of Art, Washington DC. Auteur : Félix Vallotton. Felix Edouard Vallotton. Banque D'Images

RMRG90PP–Deuxième Bureau (Box-office). En date du : 1893. Dimensions : hors tout : 21,9 x 31,3 cm (8 5/8 x 12 5/16 in.). Technique : lithographie (zinc) sur papier vélin jaune. Musée : National Gallery of Art, Washington DC. Auteur : Félix Vallotton. Felix Edouard Vallotton.

L'Adoration des bergers avec l'enfant Jésus au centre et les anges au-dessus. Artiste : Cherubino Alberti (Zaccaria Mattia) (Italien, Borgo Sansepolcro 1553-1615 Rome) ; Après Polidoro da Caravaggio (Italien, Caravage ca. 1499-ca. 1543 Messine). Fiche Technique : Dimensions : 23 × 18 1/4 en 3/8. (59 × 46,7 cm). Date : 1570-1600. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPAA9WY–L'Adoration des bergers avec l'enfant Jésus au centre et les anges au-dessus. Artiste : Cherubino Alberti (Zaccaria Mattia) (Italien, Borgo Sansepolcro 1553-1615 Rome) ; Après Polidoro da Caravaggio (Italien, Caravage ca. 1499-ca. 1543 Messine). Fiche Technique : Dimensions : 23 × 18 1/4 en 3/8. (59 × 46,7 cm). Date : 1570-1600. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

L'expulsion d'Adam et Eve avec un ange brandissant une épée derrière eux. Artiste : Après Polidoro da Caravaggio (Italien, Caravage ca. 1499-ca. 1543 Messine) ; Après Cherubino Alberti (Zaccaria Mattia) (Italien, Borgo Sansepolcro 1553-1615 Rome). Fiche Technique : Dimensions : 8 x 6 1/8 à 7/16. (21,5 × 15,5 cm). Editeur : Antonio Caranzano (Italien, actif à Rome, ca. 1577-ca. 1614). Date : 1591. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPB0ETJ–L'expulsion d'Adam et Eve avec un ange brandissant une épée derrière eux. Artiste : Après Polidoro da Caravaggio (Italien, Caravage ca. 1499-ca. 1543 Messine) ; Après Cherubino Alberti (Zaccaria Mattia) (Italien, Borgo Sansepolcro 1553-1615 Rome). Fiche Technique : Dimensions : 8 x 6 1/8 à 7/16. (21,5 × 15,5 cm). Editeur : Antonio Caranzano (Italien, actif à Rome, ca. 1577-ca. 1614). Date : 1591. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

De nouvelles inventions des temps modernes [Nova Reperta], l'Invention des lunettes, de la plaque 15. Artiste : Jan Collaert I (Anvers, Russisch ca. Anvers 1530-1581) ; Après Jan van der Straet, appelé Stradanus (Bruges, Russisch 1523-1605 Florence). Fiche technique : Dimensions : 10 5/8 x 7 7/8 in. (27 x 20 cm). Editeur : Philips (Galle, Russisch Haarlem 1537-1612 Anvers). Date : ca. 1600. Quinzième à partir d'une plaque imprimer série intitulée Nova Reperta (nouvelles inventions des temps modernes) composé d'une page de titre et 19 planches, gravée par Jan Collaert JE, après Jan van der Straet, appelé Stradanus, et publié Banque D'Images

RMPB0HWR–De nouvelles inventions des temps modernes [Nova Reperta], l'Invention des lunettes, de la plaque 15. Artiste : Jan Collaert I (Anvers, Russisch ca. Anvers 1530-1581) ; Après Jan van der Straet, appelé Stradanus (Bruges, Russisch 1523-1605 Florence). Fiche technique : Dimensions : 10 5/8 x 7 7/8 in. (27 x 20 cm). Editeur : Philips (Galle, Russisch Haarlem 1537-1612 Anvers). Date : ca. 1600. Quinzième à partir d'une plaque imprimer série intitulée Nova Reperta (nouvelles inventions des temps modernes) composé d'une page de titre et 19 planches, gravée par Jan Collaert JE, après Jan van der Straet, appelé Stradanus, et publié

Prima Parte de' Fiori, e disegni di varie sorti di Ricami Moderni, page 5 (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 5 x 5/16 7 5/16 in. (13,5 x 18,5 cm). Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : Design composé de 2 registres horizontaux. Registre supérieur est décoré de motifs triangulaires 3 : gauche et droite sont ornés d'un autre Banque D'Images

RMPAPR0C–Prima Parte de' Fiori, e disegni di varie sorti di Ricami Moderni, page 5 (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 5 x 5/16 7 5/16 in. (13,5 x 18,5 cm). Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : Design composé de 2 registres horizontaux. Registre supérieur est décoré de motifs triangulaires 3 : gauche et droite sont ornés d'un autre

De nouvelles inventions des temps modernes [Nova Reperta], l'invention de l'armure de plaque de polissage, 17. Artiste : Jan Collaert I (Anvers, Russisch ca. Anvers 1530-1581) ; Après Jan van der Straet, appelé Stradanus (Bruges, Russisch 1523-1605 Florence). Fiche technique : Dimensions : 10 5/8 x 7 7/8 in. (27 x 20 cm). Editeur : Philips (Galle, Russisch Haarlem 1537-1612 Anvers). Date : ca. 1600. Dix-septième de la plaque d'impression d'une série intitulée Nova Reperta (nouvelles inventions des temps modernes) composé d'une page de titre et 19 planches, gravée par Jan Collaert JE, après Jan van der Straet, appelé Stradanus, Banque D'Images

RMPAANFN–De nouvelles inventions des temps modernes [Nova Reperta], l'invention de l'armure de plaque de polissage, 17. Artiste : Jan Collaert I (Anvers, Russisch ca. Anvers 1530-1581) ; Après Jan van der Straet, appelé Stradanus (Bruges, Russisch 1523-1605 Florence). Fiche technique : Dimensions : 10 5/8 x 7 7/8 in. (27 x 20 cm). Editeur : Philips (Galle, Russisch Haarlem 1537-1612 Anvers). Date : ca. 1600. Dix-septième de la plaque d'impression d'une série intitulée Nova Reperta (nouvelles inventions des temps modernes) composé d'une page de titre et 19 planches, gravée par Jan Collaert JE, après Jan van der Straet, appelé Stradanus,

Le saut de cheval. Artiste : Après Giovanni Antonio da Pordenone (Giovanni Antonio de Sacchis) (Italien, Pordenone 1483 ?-1539) ; Ferrare Nicolò Boldrini (Italien, Vicenza ca. 1500-après 1566) de Venise. Dimensions : Support : 12 11/16 in. × 10 7/16 po. (32,3 × 26,5 cm) Feuille : 9 × 1/16 7 5/16 in. (23 × 18,5 cm). Date : ca. 1535-40. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPB0FJ7–Le saut de cheval. Artiste : Après Giovanni Antonio da Pordenone (Giovanni Antonio de Sacchis) (Italien, Pordenone 1483 ?-1539) ; Ferrare Nicolò Boldrini (Italien, Vicenza ca. 1500-après 1566) de Venise. Dimensions : Support : 12 11/16 in. × 10 7/16 po. (32,3 × 26,5 cm) Feuille : 9 × 1/16 7 5/16 in. (23 × 18,5 cm). Date : ca. 1535-40. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Prima parte de' Fiori, page 4 (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 6 11/16 x 9 1/16 in. (17 x 23 cm). Imprimante : Nicolo Moretti , Venise. Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, imprimé par Nicolo Moretti, Venise, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : Conception divisé en 2 sections qui sont séparés par une ligne noire de triangles aux extrémités. La section supérieure est décorée Banque D'Images

RMPAXYRY–Prima parte de' Fiori, page 4 (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 6 11/16 x 9 1/16 in. (17 x 23 cm). Imprimante : Nicolo Moretti , Venise. Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, imprimé par Nicolo Moretti, Venise, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : Conception divisé en 2 sections qui sont séparés par une ligne noire de triangles aux extrémités. La section supérieure est décorée

Vénus Cupidon commandant pour tirer sa flèche à Pluton. Artiste : Après Bartholomeus Spranger (Anvers 1546-1611 Russisch, Prague) ; Pieter de Jode I (Anvers, Russisch 1570-Anvers 1634). Fiche Technique : Dimensions : 9 × 7 15/16 15/16 in. (25,3 × 20,1 cm). Editeur : Claes Jansz. Visscher (Néerlandais, Amsterdam Amsterdam 1586-1652). Date : ca. 1590-92. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPAMC5R–Vénus Cupidon commandant pour tirer sa flèche à Pluton. Artiste : Après Bartholomeus Spranger (Anvers 1546-1611 Russisch, Prague) ; Pieter de Jode I (Anvers, Russisch 1570-Anvers 1634). Fiche Technique : Dimensions : 9 × 7 15/16 15/16 in. (25,3 × 20,1 cm). Editeur : Claes Jansz. Visscher (Néerlandais, Amsterdam Amsterdam 1586-1652). Date : ca. 1590-92. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Le Isralelites fuyant l'Egypte avec Moïse à droite s'étendant sa main droite et avec une femme portant une urne se prosternent devant lui. Artiste : Cherubino Alberti (Zaccaria Mattia) (Italien, Borgo Sansepolcro 1553-1615 Rome) ; Après Polidoro da Caravaggio (Italien, Caravage ca. 1499-ca. 1543 Messine). Fiche Technique : Dimensions : 7 1/16 × 15 15/16 in. (18 × 40,5 cm). Date : 1576. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPANK6A–Le Isralelites fuyant l'Egypte avec Moïse à droite s'étendant sa main droite et avec une femme portant une urne se prosternent devant lui. Artiste : Cherubino Alberti (Zaccaria Mattia) (Italien, Borgo Sansepolcro 1553-1615 Rome) ; Après Polidoro da Caravaggio (Italien, Caravage ca. 1499-ca. 1543 Messine). Fiche Technique : Dimensions : 7 1/16 × 15 15/16 in. (18 × 40,5 cm). Date : 1576. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Ballade de Noël. Artiste : Henri de Toulouse-Lautrec (Français, Albi 1864-1901 Saint-André-du-Bois). Dimensions : Image : 9 3/4 × 7 11/16 in. (24,7 × 19,5 cm). Imprimante : Crevel Frères (Français). Editeur : C. Joubert (Français). Date : ca. 1895. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPAAH2T–Ballade de Noël. Artiste : Henri de Toulouse-Lautrec (Français, Albi 1864-1901 Saint-André-du-Bois). Dimensions : Image : 9 3/4 × 7 11/16 in. (24,7 × 19,5 cm). Imprimante : Crevel Frères (Français). Editeur : C. Joubert (Français). Date : ca. 1895. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Une âme bénie levées au ciel, après 'Michel-ange le Jugement Dernier, fresque de la Chapelle Sixtine. Artiste : Après Michelangelo Buonarroti (italien, 1475-1564) ; Rome Caprese Cherubino Alberti (Zaccaria Mattia) (Italien, Borgo Sansepolcro 1553-1615 Rome). Fiche Technique : Dimensions : 16 9/16 in. × 9 in. (42 × 22,8 cm). Date : 1591. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMR2MEM5–Une âme bénie levées au ciel, après 'Michel-ange le Jugement Dernier, fresque de la Chapelle Sixtine. Artiste : Après Michelangelo Buonarroti (italien, 1475-1564) ; Rome Caprese Cherubino Alberti (Zaccaria Mattia) (Italien, Borgo Sansepolcro 1553-1615 Rome). Fiche Technique : Dimensions : 16 9/16 in. × 9 in. (42 × 22,8 cm). Date : 1591. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Prima Parte de' Fiori, e disegni di varie sorti di Ricami Moderni, page 14 (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 5 x 5/16 7 5/16 in. (13,5 x 18,5 cm). Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : Design composé d'une alternance de l'envers et à l'endroit décoré de triangles. Chaque triangle est orné avec un autre Banque D'Images

RMPB1D87–Prima Parte de' Fiori, e disegni di varie sorti di Ricami Moderni, page 14 (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 5 x 5/16 7 5/16 in. (13,5 x 18,5 cm). Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : Design composé d'une alternance de l'envers et à l'endroit décoré de triangles. Chaque triangle est orné avec un autre

Prima parte de' Fiori, page 8 (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 6 11/16 x 9 1/16 in. (17 x 23 cm). Imprimante : Nicolo Moretti , Venise. Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, imprimé par Nicolo Moretti, Venise, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : Design composé de 3 registres horizontaux. Registre supérieur est décoré de 3 à l'envers les fleurs qui pendent à un orname Banque D'Images

RMPB1WPW–Prima parte de' Fiori, page 8 (recto). Auteur : Giovanni Battista Ciotti (Italien, né Sienne, ca. 1560). Dimensions : hors tout : 6 11/16 x 9 1/16 in. (17 x 23 cm). Imprimante : Nicolo Moretti , Venise. Publié dans : Venise. Editeur : Francesco de' Franceschi (Italien, actif 16e siècle). Date : 1591. Écrit par Giovanni Battista Ciotti, imprimé par Nicolo Moretti, Venise, publié par Francesco de' Franceschi, Italien, actif 16ème siècle. De haut en bas, et de gauche à droite : Design composé de 3 registres horizontaux. Registre supérieur est décoré de 3 à l'envers les fleurs qui pendent à un orname

La Samaritaine au puits permanent, le Christ assis à côté d'elle dirigée vers la droite, après Annibale Caracci. Artiste : anonyme ; après Annibal Carrache (Bologne, Italie Rome 1560-1609) ; Après Francesco Brizio (Italien, Bologne ca. Bologne 1574-1623). Fiche Technique Dimensions : (découpés) : 11 in. × 15 13/16 in. (28 × 40,2 cm). Editeur : François Langlois (français, baptisé Chartres, Paris 1588-1647). Date : 1610. Copie d'une gravure d'Brizio basé sur une peinture par Annibale Caracci situé à Milan. Verso n'est pas visible que l'impression est mis sur une autre feuille de papier. Musée : Metropolitan Museum of Art, Banque D'Images

RMPATK6J–La Samaritaine au puits permanent, le Christ assis à côté d'elle dirigée vers la droite, après Annibale Caracci. Artiste : anonyme ; après Annibal Carrache (Bologne, Italie Rome 1560-1609) ; Après Francesco Brizio (Italien, Bologne ca. Bologne 1574-1623). Fiche Technique Dimensions : (découpés) : 11 in. × 15 13/16 in. (28 × 40,2 cm). Editeur : François Langlois (français, baptisé Chartres, Paris 1588-1647). Date : 1610. Copie d'une gravure d'Brizio basé sur une peinture par Annibale Caracci situé à Milan. Verso n'est pas visible que l'impression est mis sur une autre feuille de papier. Musée : Metropolitan Museum of Art,

De nouvelles inventions des temps modernes [Nova Reperta], l'invention de l'éolienne, planche 11. Artiste : Jan Collaert I (Anvers, Russisch ca. Anvers 1530-1581) ; Après Jan van der Straet, appelé Stradanus (Bruges, Russisch 1523-1605 Florence). Fiche technique : Dimensions : 10 5/8 x 7 7/8 in. (27 x 20 cm). Editeur : Philips (Galle, Russisch Haarlem 1537-1612 Anvers). Date : ca. 1600. Onzième d'une série de la plaque d'impression intitulé Nova Reperta (nouvelles inventions des temps modernes) composé d'une page de titre et 19 planches, gravée par Jan Collaert JE, après Jan van der Straet, appelé Stradanus, et publier Banque D'Images

RMPAM389–De nouvelles inventions des temps modernes [Nova Reperta], l'invention de l'éolienne, planche 11. Artiste : Jan Collaert I (Anvers, Russisch ca. Anvers 1530-1581) ; Après Jan van der Straet, appelé Stradanus (Bruges, Russisch 1523-1605 Florence). Fiche technique : Dimensions : 10 5/8 x 7 7/8 in. (27 x 20 cm). Editeur : Philips (Galle, Russisch Haarlem 1537-1612 Anvers). Date : ca. 1600. Onzième d'une série de la plaque d'impression intitulé Nova Reperta (nouvelles inventions des temps modernes) composé d'une page de titre et 19 planches, gravée par Jan Collaert JE, après Jan van der Straet, appelé Stradanus, et publier

Les mains de Moïse s'est tenu le haut (Dalziels' Bible Galerie). Artiste : Frederick Richard Pickersgill après (britannique, Londres 1820-1900, Yarmouth Île de Wight). Dimensions : Image : 8 3/8 × 6 7/8 in. (21,3 × 17,5 cm) Fiche technique : l'Inde 10 9/16 x 9 1/16 in. (26,9 × 23 cm) Mont : 16 7/16 po. × 12 15/16 in. (41,8 × 32,8 cm). Graveur : Dalziel Brothers (britannique, 1839-1893) active. Imprimante : Camden Press (britannique, Londres). Editeur : Scribner et Welford (New York, NY). Date : 1865-81. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPANX2B–Les mains de Moïse s'est tenu le haut (Dalziels' Bible Galerie). Artiste : Frederick Richard Pickersgill après (britannique, Londres 1820-1900, Yarmouth Île de Wight). Dimensions : Image : 8 3/8 × 6 7/8 in. (21,3 × 17,5 cm) Fiche technique : l'Inde 10 9/16 x 9 1/16 in. (26,9 × 23 cm) Mont : 16 7/16 po. × 12 15/16 in. (41,8 × 32,8 cm). Graveur : Dalziel Brothers (britannique, 1839-1893) active. Imprimante : Camden Press (britannique, Londres). Editeur : Scribner et Welford (New York, NY). Date : 1865-81. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Le Tirburtine Sibyl racontant l'empereur Auguste de l'entrée dans le Christ, après Parmigianino. Artiste : Après Parmigianino (Girolamo Francesco Maria Mazzola) italien (1503-1540), Parme Casalmaggiore ; Niccolò Vicentino (Italien, actif ca. 1510-ca. 1550). Fiche Technique : Dimensions : 13 × 10 1/4 à 9/16. (34,5 × 26 cm). Date : 1540-50. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPAX6NK–Le Tirburtine Sibyl racontant l'empereur Auguste de l'entrée dans le Christ, après Parmigianino. Artiste : Après Parmigianino (Girolamo Francesco Maria Mazzola) italien (1503-1540), Parme Casalmaggiore ; Niccolò Vicentino (Italien, actif ca. 1510-ca. 1550). Fiche Technique : Dimensions : 13 × 10 1/4 à 9/16. (34,5 × 26 cm). Date : 1540-50. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Scène d'expédition de la Collection de John Chicheley. En date du : années 1720. Dimensions : image : 43,5 x 31 cm (17 1/8 x 12 3/16 po.) feuille : 50,8 x 36,5 cm (20 x 14 3/8 in.). Technique : gravure et la gravure imprimée en vert et noir sur papier vergé. Musée : National Gallery of Art, Washington DC. Author : Elisha Kirkall après Willem van de Velde l'ancien. Willem Van de Velde, l'ancien (artiste). Edward Kirkall (Graveur et imprimante). Banque D'Images

RMR33D63–Scène d'expédition de la Collection de John Chicheley. En date du : années 1720. Dimensions : image : 43,5 x 31 cm (17 1/8 x 12 3/16 po.) feuille : 50,8 x 36,5 cm (20 x 14 3/8 in.). Technique : gravure et la gravure imprimée en vert et noir sur papier vergé. Musée : National Gallery of Art, Washington DC. Author : Elisha Kirkall après Willem van de Velde l'ancien. Willem Van de Velde, l'ancien (artiste). Edward Kirkall (Graveur et imprimante).

Planche 3 : Vase avec un masque de satyre et de guirlandes, de vases antiques (Vasa un Caravagino Polydoro). Artiste : Après Polidoro da Caravaggio (Italien, Caravage ca. 1499-ca. 1543 Messine) ; Aegidius Sadeler II (Anvers 1568-1629 Russisch, Prague) ; Après Cherubino Alberti (Zaccaria Mattia) (Italien, Borgo Sansepolcro 1553-1615 Rome). Fiche Technique : Dimensions : 9 × 5/16 6 5/16 in. (23,6 × 16 cm). Editeur : Marcus Sadeler (allemand, Munich avant 1614 ou après 1650). Series/portefeuille : vases antiques. Date : 1605. Ces vases sont exemplaires de la série de 1582 Alberti. Musée : Metropolitan Museum of Ar Banque D'Images

RMPB3P7H–Planche 3 : Vase avec un masque de satyre et de guirlandes, de vases antiques (Vasa un Caravagino Polydoro). Artiste : Après Polidoro da Caravaggio (Italien, Caravage ca. 1499-ca. 1543 Messine) ; Aegidius Sadeler II (Anvers 1568-1629 Russisch, Prague) ; Après Cherubino Alberti (Zaccaria Mattia) (Italien, Borgo Sansepolcro 1553-1615 Rome). Fiche Technique : Dimensions : 9 × 5/16 6 5/16 in. (23,6 × 16 cm). Editeur : Marcus Sadeler (allemand, Munich avant 1614 ou après 1650). Series/portefeuille : vases antiques. Date : 1605. Ces vases sont exemplaires de la série de 1582 Alberti. Musée : Metropolitan Museum of Ar

Villa Barbaro, de I quattro libri dell'architettura di Andrea Palladio (Livre 2, page 51). Auteur : Andrea Palladio (Italien, Padoue Vicenza 1508-1580). Dédicataire : Giacomo Angarano (Italien) ; dédié à Emmanuel Philibert (italien, 1528-1580). Dimensions : Livre : 11 5/8 in. × 8 1/4 in. × 1 in. (29,5 × 21 × 2,5 cm) feuille : 11 x 7 5/16 11/16 in. (28,8 x 19,5 cm). Illustrateur : Christoph Krieger (allemand, né à Nuremberg, est mort à Venise, ca. 1590) ; Johann Chrieger (allemand, actif 16e siècle). Publié dans : Venise. Editeur : Dominico de' Franceschi (Italien, actif 1557-86). Date : 1570. L'un de Pallad Banque D'Images

RMPB1BJ3–Villa Barbaro, de I quattro libri dell'architettura di Andrea Palladio (Livre 2, page 51). Auteur : Andrea Palladio (Italien, Padoue Vicenza 1508-1580). Dédicataire : Giacomo Angarano (Italien) ; dédié à Emmanuel Philibert (italien, 1528-1580). Dimensions : Livre : 11 5/8 in. × 8 1/4 in. × 1 in. (29,5 × 21 × 2,5 cm) feuille : 11 x 7 5/16 11/16 in. (28,8 x 19,5 cm). Illustrateur : Christoph Krieger (allemand, né à Nuremberg, est mort à Venise, ca. 1590) ; Johann Chrieger (allemand, actif 16e siècle). Publié dans : Venise. Editeur : Dominico de' Franceschi (Italien, actif 1557-86). Date : 1570. L'un de Pallad

Le Mariage mystique de Sainte Catherine. Artiste : Après Andrea Schiavone (Andrea Meldola (Italien), Zadar (Zara) ca. 1510 ?-1563 Venise) ; Après un design by Parmigianino (Girolamo Francesco Maria Mazzola), Italien (1503-1540) ; Casalmaggiore Parme après Marco Angolo del Moro (Italien, ( ?) ca. 1537-après 1586). Fiche Technique : Dimensions : 6 3/4 x 4 3/4 in. (17,2 × 12 cm). Date : le 16ème siècle. Copie d'une marche arrière imprimer par Marco Angolo del Moro après Schiavone. Schiavone a basé son impression sur un dessin de Parmigianino. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPAXBXE–Le Mariage mystique de Sainte Catherine. Artiste : Après Andrea Schiavone (Andrea Meldola (Italien), Zadar (Zara) ca. 1510 ?-1563 Venise) ; Après un design by Parmigianino (Girolamo Francesco Maria Mazzola), Italien (1503-1540) ; Casalmaggiore Parme après Marco Angolo del Moro (Italien, ( ?) ca. 1537-après 1586). Fiche Technique : Dimensions : 6 3/4 x 4 3/4 in. (17,2 × 12 cm). Date : le 16ème siècle. Copie d'une marche arrière imprimer par Marco Angolo del Moro après Schiavone. Schiavone a basé son impression sur un dessin de Parmigianino. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Le Mariage mystique de Sainte Catherine. Artiste : Marco Angolo del Moro (Italien, ( ?) ca. 1537-après 1586) ; Après Andrea Schiavone (Andrea Meldola (Italien), Zadar (Zara) ca. 1510 ?-1563 Venise) ; Après un design by Parmigianino (Girolamo Francesco Maria Mazzola) italien (1503-1540), Parme Casalmaggiore. Fiche Technique : Dimensions : 6 5/8 x 4 9/16 in. (16,7 × 11,8 cm). Date : le 16ème siècle. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPA929W–Le Mariage mystique de Sainte Catherine. Artiste : Marco Angolo del Moro (Italien, ( ?) ca. 1537-après 1586) ; Après Andrea Schiavone (Andrea Meldola (Italien), Zadar (Zara) ca. 1510 ?-1563 Venise) ; Après un design by Parmigianino (Girolamo Francesco Maria Mazzola) italien (1503-1540), Parme Casalmaggiore. Fiche Technique : Dimensions : 6 5/8 x 4 9/16 in. (16,7 × 11,8 cm). Date : le 16ème siècle. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Page de titre représentant une base de deux traités avec la danse des nymphes, des vases antiques (Vasa un Caravagino Polidoro). Artiste : Après Polidoro da Caravaggio (Italien, Caravage ca. 1499-ca. 1543 Messine) ; Aegidius Sadeler II (Anvers 1568-1629 Russisch, Prague) ; Après Cherubino Alberti (Zaccaria Mattia) (Italien, Borgo Sansepolcro 1553-1615 Rome). Fiche Technique : Dimensions : 10 × 11/16 7 1/16 in. (27,2 × 17,9 cm). Editeur : Marcus Sadeler (allemand, Munich avant 1614 ou après 1650). Series/portefeuille : vases antiques. Date : 1605. Ces vases sont exemplaires de la série de 1582 Alberti. Musée : Metropol Banque D'Images

RMPATEPA–Page de titre représentant une base de deux traités avec la danse des nymphes, des vases antiques (Vasa un Caravagino Polidoro). Artiste : Après Polidoro da Caravaggio (Italien, Caravage ca. 1499-ca. 1543 Messine) ; Aegidius Sadeler II (Anvers 1568-1629 Russisch, Prague) ; Après Cherubino Alberti (Zaccaria Mattia) (Italien, Borgo Sansepolcro 1553-1615 Rome). Fiche Technique : Dimensions : 10 × 11/16 7 1/16 in. (27,2 × 17,9 cm). Editeur : Marcus Sadeler (allemand, Munich avant 1614 ou après 1650). Series/portefeuille : vases antiques. Date : 1605. Ces vases sont exemplaires de la série de 1582 Alberti. Musée : Metropol

Anges endeuillé par la mort du Christ. Artiste : Après le Guerchin (Giovanni Francesco Barbieri), Italien (1591-1666) ; Bologne Cento Nicolas Pitau (français, Paris avant 1670-1724). Montage : 15 Dimensions : 15/16 x 21 in. (40,5 × 53,4 cm) feuille : 15 × 17 3/8 11/16 in. (39 × 45 cm). Editeur : Theodor van Merlen II (1609-1672), Anvers Anvers. Date : ca. 1690-1720. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPB58KE–Anges endeuillé par la mort du Christ. Artiste : Après le Guerchin (Giovanni Francesco Barbieri), Italien (1591-1666) ; Bologne Cento Nicolas Pitau (français, Paris avant 1670-1724). Montage : 15 Dimensions : 15/16 x 21 in. (40,5 × 53,4 cm) feuille : 15 × 17 3/8 11/16 in. (39 × 45 cm). Editeur : Theodor van Merlen II (1609-1672), Anvers Anvers. Date : ca. 1690-1720. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

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