Comment étudier les images au moyen d'une série de comparaisons de peintures et de peintres de Cimabue à Monet, avec des résumés biographiques et historiques et appréciations des peintres" et méthodes . r, qui, lorsqu'elles se marient, suggérer une offoliage masse frémissante lumière ; puis la sensation est moyens-ant. Au lieu de l'œil d'être affligé par le bon sens, il offeebleness a été réjoui par une surprise d'newperception ; et que notre œil a eu une part dans la création d'thesurprise, notre imagination reçoit tant le pleasanterstimulation. Nous ne sommes pas impuissants à regarder un flou, d'butlikely

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How to study pictures by means of a series of comparisons of paintings and painters from Cimabue to Monet, with historical and biographical summaries and appreciations of the painters' motives and methods . r, which, when they blend, suggest a mass offoliage quivering with light; then the sensation is pleas-ant. Instead of the eye being distressed by the sense offeebleness, it has been gladdened by a surprise of newperception; and as our eye has had a share in creating thesurprise, our imagination receives so much the pleasanterstimulation. We are not gazing helplessly at a blur, butlikely to enjoy a sensation of vibrating color; color, thatis to say, with all the stir of light about it. The artist in another way also has made it possible forus to see more sensitively. For example, to our unaidedsight a stretch of sea may appear to have a prevailing hueof blue, or, more definitely, perhaps, a greenish blue.Monet, on the other hand, with an eye that is by naturekeener and trained to an exquisite sensitiveness, sees theblue and paints in blue dabs, notes the greenish blue andadds dabs of green. But he sees much more; the pres-ence of yellow it may be, or white in the strong sunshine, [464].

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